Поиск сообщества

У Евангелионов отсутствуют суперсоленоидные двигатели, вследствие чего они вынуждены работать от внешних источников питания, будучи подключенными к ним посредством кабелей-пуповин, либо используя внутренние батареи, имеющие весьма ограниченный запас энергии. В течение сериала не объясняется, почему Ева, копия Адама, не должна иметь S²-двигатель. Тем не менее, Евы всё же обладают ограниченными способностями самостоятельного генерирования энергии (в отличие от преобразования её из одной формы в другую), подтверждением чему может служить переход Евы-01 и Евы-02 в состояние берсерка без какого бы то ни было источника питания. Возможно, Евы могут генерировать энергию из каких-то других собственных органов, используя те же принципы, что используются суперсоленоидным двигателем, но, насколько мы могли видеть, это может происходить только в крайних случаях. Евангелионам необходим специальный орган, генерирующий энергию, чтобы достичь статуса Семян Жизни. Искусственная установка Возможно, суперсоленоидные двигатели были созданы Первой Анцестральной Расой искусственно, и только затем установлены в Адама и Ангелов. Это также означало бы, что Nerv пришлось бы самим создать искусственные суперсоленоидные двигатели и установить их в Евангелионы вместо того, чтобы выращивать их в уже существующих Евах. Поскольку для теста суперсоленоидного двигателя использовался двигатель Самусиила, а не выращенный Евой самостоятельно, искусственно созданные двигатели могли быть установлены на Евангелионах Массового Производства. Биологическое создание В 20 серии один из членов Seele говорит, что Евангелионы не способны сами создавать S²-двигатели, поэтому их биологическое создание является одной из возможностей. Пожирание Зеруила в 19 серии доказывает, что суперсоленоидный двигатель обладает, по крайней мере, биологической природой. Адам снабдил Ангелов двигателями Адам мог носить эмбрионы Ангелов в своём теле, либо они могли находиться внутри Белой Луны. Возможно, во время Второго Удара Адам каким-то образом снабдил Ангелов S²-двигателями или способностью создавать собственные суперсоленоидные двигатели до того, как взорвался. Ангелы изначально обладали возможностью создавать S²-двигатели Ангелы проходили через длительный период созревания в своих яйцах, в течение которого могли сами создавать суперсоленоидные двигатели. Евы были построены посредством искусственного процесса и в более короткие сроки, что не дало возможности для создания двигателей естественным образом. Преднамеренное подавление роста В 20 серии Seele ясно дают понять, что они не хотят создавать нового Бога, и получение Евой-01 суперсоленоидного двигателя является критической угрозой для их сценария. Во время простоя Евангелионы остаются прочно закреплёнными, а во время работы всё равно имеют установленные механизмы сдерживания. Возможно, ДНК и/или биологические компоненты Евангелионов, которые использовались для создания суперсоленоидных двигателей, были удалены в качестве меры предосторожности. Это поднимает вопрос о том, зачем Nerv нужен был двигатель Самусиила для производства своих собственных двигателей; однако, возможно, что они намеревались регулировать выходную мощность суперсоленоида (в 23 серии Ева-01 была отправлена в бой с питающим кабелем-пуповиной, несмотря на наличие суперсоленоидного двигателя, вероятно, из-за того, что его было невозможно регулировать). Евангелионы Массового Производства вырастили свои двигатели естественным путём, но их мощность была отрегулирована в результате исследования S²-двигателя Самусиила. Ссылки Статья на EvaGeeks View full record

Neon Genesis Evangelion - это религиозная пропаганда Религиозный символизм NGE на самом деле не несёт в себе определённого религиозного смысла. По словам второго режиссёра Цурумаки Кадзуи: "В Японии много сериалов про гигантских роботов, и мы хотели, чтобы наша история имела религиозную тему, которая бы помогла выделить среди остальных. Так как христианство - религия для Японии необычная, мы подумали, что её использование добавит загадочности. Никто из работавших над "Евой" не был христианином. В сериале нет никакого христианского подтекста, мы просто подумали, что визуальные символы этой религии выглядят круто. Если бы мы знали, что сериал станет распространяться на территории Соединённых Штатов и Европы, мы бы пересмотрели свой выбор". Пример неверного понимания: "Однако, в конце сериала показано, что Ангелы являются неудачными попытками Сотворения (то есть, Библейского Сотворения), предшествовавшими человечеству". Можно заметить, что эссе, о котором идёт речь, написано довольно давно - в 2001 году, - и ранние неточные переводы сериала того времени могли поспособствовать дополнительной путанице (ссылка ведёт на обзор-разбор за авторством некоего Чарльза Дьюэна, написанный на английском, и я, честно говоря, вообще этот абзац убрал бы, он не несёт особой нагрузки). LCL значит "Link Connect Liquid" Неизвестно, что на самом деле значит аббревиатура "LCL", но можно точно утверждать, что она не значит. Согласно буклету к специальному изданию Evangelion: Death and Rebirth, "широко распространённая идея о том, что L.C.L. является аббревиатурой от "Link Connected Liquid" ("Жидкость соединённых связей"), неверна". Нигде, однако, не сказано, что скрывается за этим сокращением. В "Хрониках Евангелиона" предполагается, что одна из L связана с Лилит. В манге же, однако, говорится о том, что LCL значит именно "жидкость соединения связей" ("Link Connect Liquid") - об этом написано в разделе "Досье" 2 главы 7 тома. Статья из манги, где говорится, что LCL является "жидкостью соединения связей" Первый Удар убил динозавров Первый Удар никогда не показывался и не упоминался в сериале. Это привело некоторых фанатов к предположению о том, что, так как "Второй Удар" был вызван падением метеорита, следовательно, "Первый Удар" - это широко известное столкновение Земли с астероидом, произошедшее 65 миллионов лет назад и вызвавшее вымирание динозавров в конце мелового периода. Однако, Первым Ударом (или "Гигантским Ударом") на самом деле именуется падение огромного сферического объекта (названного впоследствие "Чёрной Луной") на Землю примерно 4 миллиарда лет назад. В результате столкновения огромное количество обломков, включая каменистую поверхность Чёрной Луны, было выброшено на орбиту; через некоторое время они образовали спутник Земли - Луну. Об этом прямо говорится в "Конфиденциальной информации". Теория о падении метеорита же является запущенной в прессу дезинформацией, необходимой для того, чтобы скрыть истинную причину Второго Удара. Страница из учебника Синдзи "Бароны Ада" Практически с самого зарождения сообщества фанатов Евы существовал интернет-слух о том, что образ Евангелионов был основан на библейских существах, называемых "Баронами Ада". Однако, с этой теорией есть две проблемы. Первая состоит в том, что в Библии и других иудеохристианских источниках "Бароны Ада" не упоминаются; обширные поиски этого термина выдали его связь только с Евой и играми серии Doom. Некоторые источники утверждают, что Бароны - то же самое, что и четыре всадника Апокалипсиса, однако описание Баронов не соответствует описанию всадников. Другая проблема заключается в том, что мы точно знаем, что образ Евангелионов был основан на Они (что обычно переводится как "демон" или "людоед"; на самом же деле Они - это конкретный тип японского демона). В интервью, опубликованном в Aerial Magazine, Анно говорил: "В Японии существует монстр, называемый Они; у него два рога, торчащих из головы, и облик Евы основывается именно на нём. Я также хотел создать впечатление, что за "роботом-монстром" скрывается громадный человек, нежели действительно робот". В раннем скетче Евы за авторством Анно явно прослеживаются корни Они. Основываясь на этой предпосылке и советуясь с Анно в течение всей разработки дизайна, Ямасита Икуто разработал Ев (за исключением Евангелионов Массового Производства) такими, какими мы их знаем. Скетч Евангелиона, где он достаточно сильно похож на Они Дети, рождённые после Второго Удара, не имеют душ Нелепая идея, используемая для объяснения падения рождаемости после Второго Удара и того факта, что только дети, рождённые после Второго Удара, могут синхронизироваться с Евангелионами. У этой теории нет никакой очевидной основы. В 20 серии Рицко прямо заявляет о том, что Синдзи, рождённый после Второго Удара, имеет душу. Копьё Лонгиния - реально существующая священная реликвия (которая каким-то образом стала БОЛЬШОЙ) Это утверждение - результат большой замороченности на религиозных отсылках NGE. Копьё было откопано в Антарктике вместе с Адамом, который был пронзён им. Согласно "Конфиденциальной информации", каждый Источник Жизни снабжается Копьём, которое имеет собственную волю и может остановить Семя, если оно решит действовать вне своей миссии. Таким образом, Копью Лонгиния миллиарды лет, оно не создано каким-то римским кузнецом, а Адам пронзён им не за какое-то непонятное преступление. А.Т. Поле - реальный термин из психологии С самых ранних дней анализа Neon Genesis Evangelion ходил слух, что А.Т. Поле - настоящий психологический термин, описывающий барьер, который отделяет больных аутизмом от окружающего их мира. Однако обширный поиск по психологическим онлайн-исследованиям и форумам на предмет использования этого термина без отсылок к NGE не дал никакого результата. Дальнейшие поиски также доказали, что термин "Абсолютный Страх" (или схожий с ним) не используется в академических кругах. Поэтому ложность данного слуха окончательно доказана. Внутри Евы-00 находится душа Наоко См. Теория и анализ: Душа Евы-00 Кто-то из тех, кого мы знаем, убил Кадзи Многие из фанатов утверждали, что Кадзи застрелила Мисато, не имея практически (или вообще) никаких доказательств. С другой стороны, Хидеаки Анно говорил [нет источника], что Кадзи был убит агентом, посланным "подразделением разведки Seele или Nerv", а не кем-то из знакомых зрителям персонажей. Фактически, Анно был настолько потрясён этим предположением [нет источника], что в режиссёрской версии 21 серии он убрал выстрел, являющийся "доказательством" вины Мисато. В оригинальном сериале за сценой убийства Кадзи следовал кадр с дверью квартиры Мисато, на которой было её имя; этот кадр был также заменён в режиссёрской версии на кадр с изображением здания, в котором она жила. Рей и Каору - настоящие альбиносы У настоящих альбиносов не бывает голубых волос! Альбиносы не могут ходить под солнцем без особой защиты, иначе они получат сильный солнечный ожог; у большинства из них также очень плохое зрение. Зрение же Каору, напротив, кажется необыкновенно хорошим. Стоит также отметить, что цвет кожи Рицко лишь чуточку темнее, чем у Рей, хотя она явно не является альбиносом. Тодзи потерял не только ногу, но и руку Тодзи точно не имеет левой ноги, когда его показывают лежащим на больничной койке, но ничего нельзя со стопроцентной уверенностью утверждать насчёт его левой руки. Однако, обе руки Тодзи видны, когда его вытаскивают из контактной капсулы. В оригинальных раскадровках End of Evangelion также есть сцена, в которой Тодзи на инвалидной коляске играет с Кенске в баскетбол, и у него явно есть обе руки, что исключает возможность ампутации одной из его рук в госпитале. В Magi находится мозг Наоко (Или чей-то ещё мозг, если на то пошло). Источником этого заблуждения явилась сцена в 13 серии, где виден мозгоподобный объект, когда Magi были вскрыты Рицко. Но было явно сказано, что в Magi содержится только личность Акаги Наоко, разделённая на три аспекта - её личность как матери, как учёного и как женщины. Компьютеры также слишком велики, чтобы быть реальными мозгами человека. В Magi находится душа Наоко Это заблуждение, вероятно, возникло вследствие того факта, что у Евангелионов есть души. Также в End of Evangelion есть момент с "предательством" Каспара. Но машины не могут быть наделены душами. Кил - вечным жид Это один из самых отвратительных мифов о Евангелионе. Существует древняя расистская легенда о том, что один иудей, мимо дома которого вели на распятие Иисуса, нёсшего свой крест, отказал ему и оттолкнул Христа, когда тот попросил позволения прислониться к стене его дома, чтобы отдохнуть, и за это был наказан проклятием бессмертия. Таким образом он стал "вечным жидом", который не мог заводить постоянных друзей или долго жить на одном месте - иначе люди заметили бы, что он не стареет. Теория заключается в том, что мотивом Кила для проведения Комплементации является её возможность дать ему умереть. Однако, есть минимум две проблемы касательно этого утверждения. Первая - в сериале нет абсолютно никаких намёков на такие мотивы Кила. Вторая - когда Кил появляется во флэшбеке 21 серии, он явно моложе, чем во время сериала, а, как уже отмечалось, вечный жид должен быть нестареющим. Эта теория является примером худшего типа гипотез. На заднем плане - Гендо и Кил, явно более молодой, чем показан в сериале Фабрика производства псевдопилотов - это Комната Гафа Комната Гафа упоминается Рицко в 23 эпизоде, когда она, Мисато и Синдзи спускаются на фабрику производства клонов для псевдопилотов. Видимо, именно это упоминание заставляет людей полагать, что эти два понятия являются синонимами. Копьём Лонгиния Адама проткнула Лилит Идея "дуэля Семян" появилась на свет чтобы объяснить, почему одно из Семян Жизни оказалось пронзённым Копьём Лонгиния и помещено в анабиоз в то время, как другое без помех распространило жизнь на Земле. Общение Рей с Каору было интерпретировано так, будто бы они оба (Лилит и Адам) каким-то образом взаимодействовали друг с другом ранее. Эта идея была опровергнута файлами "Конфиденциальной информации", где было сказано, что каждое Семя отправлялось с отдельным Копьём, а Копьё Лилит было потеряно или уничтожено во время Первого Удара. Адам был помещён в анабиоз своим собственным Копьём, и именно оно было позже использовано для того, чтобы пронзить Лилит. Сцены струнного квартета в Death происходят во время сериала Это легко опровергнуть. И Аска, и Каору появляются в сценах со струнным квартетом, тогда как в реальности Аска находится в госпитале, накаченная успокоительными, во время появления Каору в сериале, и ещё остаётся там, когда тот умирает; они никогда не встречались друг с другом. Тема струнного квартета в Death служит для переключения фокуса с одного персонажа на другого, а также для сочетания с использованной музыкой - "Каноном в ре мажоре" Пахельбеля. "Месть Анно" Многие так или иначе верят, что End of Evangelion был местью Хидеаки Анно фанатам за отрицательные отзывы на окончание сериала. Некоторые придерживаются этой идеи потому, что Анно жестоко убил всех главных героев. Однако, в мире аниме это не редкость - можно вспомнить сериал "Легендарный гигант Идеон" (Space Runaway Ideon, 伝説巨神イデオン) за авторством Ёсиюки Томино, в котором не только главные герои, но даже и дети были жестоко убиты. Несмотря на то, что "Идеон" мог быть одним из главных источников вдохновения Анно, End of Evangelion на самом деле был ближе к оригинальной запланированной концовке, чем концовка сериала [нет источника]. Некоторые кадры, использованные в последних сериях (трупы Мисато и Рицко), также доказывают, что даже до окончания сериала Анно планировал убить этих героев. Некоторые разделяют точку зрения насчёт "мести" из-за некоторых сцен типа визита Синдзи в палату, где лежала Аска. Несмотря на неожиданность этого эпизода, особенно в сравнении с концом сериала, он выполняет свои задачи: во-первых, эта сцена показывает, что Синдзи упал на самое дно, а во-вторых, она используется в качестве отсылки далее в фильме, когда Аска говорит: "Идиот! Я знаю о твоих извращённых фантазиях обо мне. Сделай это снова, как обычно... Я даже постою и посмотрю". Субъективным доводом в пользу теории о "мести" Анно является визуальный и сюжетный вынос мозга, занимающий бóльшую часть второй половины End of Evangelion. Таким же субъективным возражением может быть "а что насчёт конца сериала?" Если отвечать не субъективно, то всем известно, что в фильмах могут использоваться конфликтующие друг с другом мотивы ("clashing motifs" в оригинале, не придумал более адекватного перевода), нелинейное повествование и очень символические/непонятные образы, и End of Evangelion - не первый фильм, использующий сразу всё вышеперечисленное. Кроме того, вторая половина фильма очень хорошо демонстрирует хаос Комплементации и освобождения от тел - в частности, переживания Синдзи в течение этого события. Наконец, некоторые утверждают, что явным доказательством "мести" Анно является частое мелькание кадров с угрозами смерти и письмами ненависти в конце эпизода с живыми съёмками во второй половине фильма. Этот слух начал распространяться, вероятно, из-за дорожки с комментариями на релизе End of Evangelion от Manga Entertainment, в которой Аманда Уайнн-Ли (продюсер английской версии фильма, озвучившая в нём также Рей и Юи) упоминает про письма ненависти в этом эпизоде [нет источника]. Так как они были переведены на английский, с уверенностью можно сказать, что большинство этих писем - это электронная почта, содержащая выражения привязанности к сериалу, похвалу, а также фразы одобрения и предвкушения фильма End of Evangelion. Только одно из этих электронных писем может расцениваться в качестве "письма ненависти" - в нём критикуется Death and Rebirth (а не конец сериала); а двумя возможными примерами, которые могут быть расценены как "угрозы смерти", являются граффити на стене за пределами студии Gainax (которое было нарисовано, возможно, религиозными фанатиками) и электронное письмо, в котором было написано "Анно, я тебя убью!!!", хотя в эпизоде крупным планом была показана только эта фраза на мониторе, вырванная из контекста. Всё это делает вышеупомянутое основание для данной теории довольно шатким, так как сам эпизод с живыми съёмками явно не использовался в качестве сообщения "вот почему я вам мщу" или чего-то подобного. У Евангелионов Массового Производства нет душ В 24 серии Каору говорит, что А.Т. Поле - это "свет души", что указывает на то, что для создания А.Т. Поля нужна душа. Это подтверждается и в сериале, и в полнометражных фильмах, а Евангелионы Массового Производства могут генерировать А.Т. Поля: Сигеру: "А.Т. Поля Серийных Ев входят в резонанс!" Некоторые утверждают, что эти А.Т. Поля генерируются пилотами (псевдопилотами-Каору). Однако, Рицко говорит в 17 серии: "Это прототип псевдопилота. В него были загружены персональные данные Рей, но на самом деле невозможно оцифровать человеческий разум и душу. Это всего лишь подделка, имитация. Просто машина, которая эмулирует процесс мышления пилота". Это является доказательством того, что псевдопилоты не содержат настоящих душ. Следовательно, псевдопилот не может и генерировать А.Т. Поле. Адам и Лилит были единым существом / Адам был рождён Лилит Это заблуждение пошло из одной неправильно переведённой фразы Мисато, правильный перевод которой таков: "Люди были рождены от Лилит, которая является Семенем Жизни - таким же, как Адам". Данная фраза позволяет утверждать, что Адам и Лилит являются двумя равными существами. Комплементация перед Третьим Ударом происходила только в голове Синдзи Во время Комплементации перед Третьим Ударом Синдзи и Аска становятся свидетелями сцены из университетских дней Мисато, где та занимается сексом с Кадзи. Синдзи точно никогда не видел этого ранее, потому что он спрашивает: "Это Мисато? Она занимается... этим?", на что она отвечает: "Да, это тоже я... Слияние в сердца друг друга... Та я, которую Синдзи не знает". Если бы вся Комплементация перед Третьим Ударом происходила только у Синдзи в голове, он не мог бы знать таких вещей. Аска не умирала Аска и Ева-02 были убиты Евангелионами Массового Производства. Ужас Майи и Синдзи, как и искромсанная на части Ева-02, явно подтверждают это. Слияние Аски-Рей-Мисато Очень распространённое заблуждение родилось из последней сцены End of Evangelion с Аской и Синдзи на берегу. Рука Аски перевязана (как у Рей в 1 серии), и её глаза выглядят карими (как у Мисато). Это заставило некоторых людей предположить, что эта Аска представляет собой комбинацию из всех трёх девушек, являясь тем самым "девушкой мечты" Синдзи. Это нелепое предположение абсолютно неверно. Рука Аски перевязана из-за полученной ранее травмы в Еве-02 (когда реплика Копья Лонгиния разрезает надвое правую руку Евы-02). Глаза её всё ещё голубые, просто окрашены в тёмной из-за оттенков самого эпизода. Перед окончанием Комплементации Рей говорит Синдзи: "Если ты захочешь, чтобы другие тоже существовали, барьеры сердца отделят всех ещё раз..." Каору также обращается к Синдзи: "Ничего, что А.Т. Поля снова причинят боль тебе и остальным?" Данные реплики указывают на то, что А.Т. Поля разделили всех друг от друга. Сценарий Адама и Евы (или "Никто не вернулся") Учитывая, что темы Книги Бытия появляются на протяжении всего Neon Genesis Evangelion, заключительная сцена End of Evangelion заставляет многих предположить, что Синдзи и Аска - это новые Адам и Ева, и они остались одни, чтобы вновь заселить мир. Но эта теория становится ложной, если мы поверим Рей и Юи, общающимися с Синдзи во время Комплементации. Рей заявляет: "Любой может вернуться в человеческую форму, если его сердце сможет создать собственный образ". Слова Юи подтверждают это: "Все живые существа имеют возможность вернуться к своей первоначальной форме... и желание жить". Синдзи вернул Аску Основная статья: Финальная сцена в End of Evangelion - Отменённые концовки Часто предполагается, что Аска была возвращена к жизни благодаря желанию Синдзи, или что Рей/Лилит/Юи каким-то образом решили вернуть её в реальный мир для того, чтобы не оставлять Синдзи одного - как в сценарии Адама и Евы. Тем не менее, существует множество доказательств того, что Аска, по сути, решила вернуться из комплементации по своей собственной воле: она идёт на пляж (вместо того, чтобы просто материализоваться рядом с ним) и находит надгробия, установленные Синдзи в память о ней и других персонажах. Она предполагает, что Синдзи думает, будто она мертва, и пинком ломает надгробие со своим именем, чтобы показать, что она жива, как и её желание жить. Она находит Синдзи спящим на берегу. Вместо того, чтобы разбудить его, пиная или крича на него, она решает остаться сидеть и спать рядом. Аска и/или Синдзи пытались покончить с собой Это заблуждение распространено благодаря теориям, возникшим из-за отсутствия чётких деталей в сценах 24 и 26' серий, о том, что Аска предположительно порезала запястья в ванной, а Синдзи, так же предположительно, попытался утопиться в озере. На самом деле, в обоих случаях есть несколько доказательств и тематических соображений, которые опровергают это. Действительно, в 24 и в 26' сериях Аска и Синдзи оба потеряли желание жить, но у них не было и желания покончить с собой. Фактически, между обоими случаями (а также некоторыми другими) можно провести параллель - см. следующие статьи: Синдзи и озеро и Аска и ванна. Каору до комплементации проник сквозь А.Т. поле Синдзи как человек, которого тот хотел Заблуждение возникло из-за некоторых деталей, которые легко упустить. Появившись в Еве-01 и видя мёртвую Еву Аски, Синдзи впадает в панику - не только из-за шока, связанного с потерей ещё одного человека, о котором он заботился, но также из-за того, что его последний путь к бегству, похоже, исчез. В дополнение к этому, Рей-Лилит начинает ужасно мутировать, и Синдзи видит, как гигантская голова Рей меняется на его глазах. Этого достаточно, чтобы Синдзи не только впал в ещё более глубокое отчаяние, но и дошёл до состояния абсолютного безумия. К этому моменту он, предположительно, мог стать угрозой для правильного проведения начала Третьего Удара, что потребовало некоторых действий со стороны Лилит. Поскольку Синдзи уже сильно обеспокоен и отчуждён от других, а также потерял последний путь к бегству в Аске (хотя она возвращается к этому чуть позже), Лилит превращается в Каору. Это успокаивает Синдзи, и Лилит использует эту возможность для того, чтобы Копьё Лонгиния вошло в ядро Евы-01 и трансформировало её в древо жизни. Иногда этот эпизод использовался в качестве доказательства того, что Синдзи активно желал Каору в данной сцене, и что Каору был мотивом для входа Синдзи в комплементацию посредством единения с человеком, которого тот хотел - подобно тому, как это случилось с Хьюгой и Мисато. Однако, эпизод показывает совсем не это. На самом деле, раскадровки и сценарий дают понять, что проникновение происходит в А.Т. поле Евы-01, а не Синдзи - это подкрепляется ещё и тем, что Ева-01 явно стонет голосом Мегуми Хаясибары (Юи). После этого Синдзи всё ещё физически цел и присутствует в этом мире. Это происходит, когда Юи объясняет, что "эта Рей олицетворяет твои надежды и мечты", и когда она говорит это, Лилит превращается обратно в Рей. Сразу же после этого Рей спрашивает Синдзи, чего он хочет, и мы видим изображение сжатых грудей, а затем экран покрывается водной рябью и становится оранжевым, очень похожим на LCL. Именно в этот момент Синдзи входит в комплементацию. В раскадровках грудь описана просто как "женская", однако напоминает грудь Аски или Мисато. Несмотря на это, данная сцена вовсе не о Каору или Аске, но скорее о фрейдистско-юнгианских темах "возвращения в утробу", с которыми не только Каору, но также и Мисато, Рей и, явно, Юи имеют тематическую связь. Даже когда Синдзи говорит "ты всегда была там", он, фактически, повторяет то, что Аска говорила ранее в фильме, когда узнала, что Кьоко находилась внутри Евы-02. Состояние и Аски, и Синдзи быстро меняется на детское ликование. Синдзи ищет возможности побега, материнских объятий, которые позволят ему сбежать от суровой реальности. Анно заставлял Мегуми Огату душить Юко Миямуру Ещё один недавний слух, связанный с процессом производства End of Evangelion. Анно было трудно закончить финальную сцену и, чтобы добиться более реалистичной игры, Мегуми Огата (сейю Синдзи) по-настоящему душила Юко Миямуру (сейю Аски). Некоторые говорят, что Анно заставлял их, однако сделано это было по обоюдному согласию. Источники, правда, не уточняют, чья именно это была идея. Колин Фонг: Мегуми Огата (Синдзи) действительно душила вас при записи озвучки End of Evangelion для более реалистичной игры? Юко Миямура: Да. Я много раз пыталась добиться правильного звучания, чтобы было похоже на то, что меня душат, но у меня не получалось. Поэтому Мегуми Огата помогла мне получить реалистичные звуки, действительно душа меня. Она милая, не правда ли? (из интервью на Gold Coast Film Festival 2010) Ссылки Статья на EvaGeeks View full record

Отношения между Мисато и Синдзи - одни из самых глубоких, наиболее значимых и самых запутанных во всём сериале. Хотя Мисато пытается вести себя как опекун, в конечном итоге она начинает открыто использовать свою сексуальность так, чтобы спровоцировать ответную реакцию Синдзи. Эти двое существуют на довольно удалённых друг от друга плоскостях, что приводит к непониманию и замешательству с обеих сторон на уровне, достаточном для создания сложных, но по-настоящему интригующих отношений, длящихся до наступления Комплементации, в течение которой были раскрыты все пласты их связей друг с другом. Первая встреча Фотография Синдзи знакомится с Мисато не лично, а через фотографию с приглашением, которую Мисато посылает ему. Фотография сама по себе достаточно возбуждающая - Мисато на ней похожа больше на потенциальный объект любви Синдзи, чем на мать или опекуна. Дальнейшее сексуальное раскрытие её персонажа происходит через надписи на фото (почерк которых, как ни странно, похож на почерк Хидэаки Анно, режиссёра сериала, а отпечаток губной помады на самом деле оставила одна из немногих сотрудниц Gainax). Очевидно, что выбор фото был не случайным, хотя неясно, чего именно Мисато хотела добиться отправкой такой фотографии. Она просто поддразнивает Синдзи? Или она правда видит в нём объект своего интереса? Или так она просто сходится с людьми? Все три варианта могут быть обоснованы. Синдзи-куну. Я подберу тебя, так что дождись меня, ок? ♥ → зацени!! Встреча Первая встреча Синдзи с Мисато происходит чертовски эпично. За несколько минут до неё Мисато выражает свою обеспокоенность тем, что она потеряла Синдзи, и кажется довольно встревоженной этим. Фотография Синдзи (предположительно, полученная из института Marduk), на которой он запечатлён в строгой школьной форме (в оригинале "<...> shows Shinji tight-laced and prim in what appears to be his school uniform"), и которая закреплена на приборной панели её машины, интересно контрастирует с фотографией её самой, отправленной Синдзи. Пока Мисато ищет его, он оказывается в непосредственной близости от маршрута Сакиила. Мисато прибывает как раз вовремя, чтобы подобрать Синдзи. Её первые слова - "Извини, что заставила тебя ждать". Как ни странно, эта фраза, как и её последние слова Синдзи (а затем и самой себе) завязаны на ожидании - ожидании чего-то, что никогда не произойдёт - в 25' серии (секс Синдзи и Мисато, на который она намекала; об этом чуть ниже); её последние слова перед смертью (сердящейся на себя за то, что так и не сменила ковры); и, конечно же, её первые слова за весь сериал, в то же время являющиеся её первым обращением к Синдзи. Далее следует сцена, где Мисато и Синдзи наблюдают за сбросом N2-бомбы на Сакиила. Хотя сама сцена неоднозначна, характер персонажа Мисато предполагает, что позиция, в которой она находится - не просто попытка лучше разглядеть Сакиила. Она встаёт так, что становится невозможно смотреть ни на что кроме её груди - хотя, кажется, внимание Синдзи мечется между её молочными железами и крестом на шее. Она правда хочет получше рассмотреть или всё же заигрывает с Синдзи таким образом? Прибытие в Nerv После того, как Мисато даёт вынужденные объяснения встревоженному Синдзи насчёт кражи батарей для того, чтобы завести машину, они попадают в транспортный туннель и ждут прибытия в штаб-квартиру Nerv. После небольшого разговора Синдзи раскрывает сложный характер своих отношений с Гендо. Мисато сочувствует ему, отмечая свои проблемы с отцом (отчуждение отца, доктора Кацураги, от неё и её матери из-за участия в событиях, которые привели ко Второму Удару). После того, как Синдзи становится пилотом, Мисато прибавляется работы на командном мостике. Однако, её забота о безопасности Синдзи ясно сквозит в её фразе "Синдзи, не убейся там". За исключением Фуюцки, Мисато, похоже, единственная, кто сильно волнуется за состояние пилота. "Я дома" - серии 2, 3 и 4 2 серия Свою первую ночь в Nerv Синдзи провёл в госпитале, оправляясь от травм, полученных в результате боя с Сакиилом накануне вечером. После его выписки были некоторые разногласия в том, где ему следует остановиться. Рицко и Синдзи выступали за то, чтобы он жил сам по себе - Синдзи говорил, что "всё в порядке" и что он "всегда один". Мисато настояла на том, чтобы Синдзи жил с ней, несмотря на решение Рицко, и эта ситуация, похоже, произвела на него большое впечатление. Большая бомба иронии, часть 1: Сцена, в которой Мисато решает стать защитником Синдзи, имеет особое значение для "большой бомбы иронии" 23 серии. В этой сцене между Мисато и Рицко происходит следующий разговор: Мисато: Как я уже сказала, я позабочусь о Синдзи-куне. Я уже получила разрешение от начальства... И не беспокойся, я не собираюсь подкатывать к ребёнку. Рицко: Естественно, не собираешься! О чём ты, чёрт возьми, думаешь? Ты всегда так. Честно! Касательно подоплёки ситуации, завсегдатай Evageeks под ником Shin-Seiki лучше всего описывает её следующим образом: "В NGE много отсылок к Фрейду, и одна из его идей заключается в том, что "неприемлемые" мысли и желания не могут быть полностью подавленными, они так или иначе выходят наружу. Они могут выражаться в "оговорках по Фрейду" или, как мы видим здесь, в виде "обычных шуток"; и я бы сказал, что это довольно самонадеянная шутка для Мисато. Рицко совершенно справедливо восклицает: "о чём ты, чёрт возьми, думаешь?" Пришло бы Мисато в голову сказать такое, если бы сама идея не скрывалась, возможно, где-то в глубинах подсознания?" Новый дом Синдзи После покупок в продуктовом магазине, где Мисато закупается только лапшой быстрого приготовления и пивом, и небольшого разговора на смотровой площадке во время заката, они приезжают в квартиру Мисато. Та с оптимизмом заявляет, что её дом теперь является и домом Синдзи, и это подразумевает под собой, что они неизбежно вступят в отношения друг с другом (какие бы то ни было отношения - не обязательно романтические). Очевидно, что Синдзи, до этого, вероятно, не испытывавший к себе со стороны окружающих такого дружелюбия и симпатии, пребывает в ошеломлении - и, конечно же, мы сталкиваемся с повторяющейся темой: он "не должен убегать" от того, чтобы начать новую жизнь в Токио-3 с Мисато. Эта сцена очень важна для Синдзи, потому как если он начнёт жить с Мисато под одной крышей, ему неизбежно придётся открыться ей, делиться с ней мыслями и чувствами и стать объектом для суждений другого человека (в лице Кацураги). Страх Синдзи - это не просто то, к чему он привык; это то, что определяет, как и когда он взаимодействует с людьми, а также нечто, с чем он упорно борется. 3 серия В третьей серии Мисато впервые совершает "материнский" поступок в отношениях, оставаясь при этом весьма сексуальной. Это, вероятно, достаточно сильно сбивает с толку и без того ошеломлённого Синдзи, который пытается приспособиться к совершенно новым дому и школе. Если рассматривать ситуацию с этой стороны, то его реакцию на действия Мисато в этой серии можно считать неудачными последствиями чрезмерного возбуждения из-за вышеназванных событий. Это также связано с ролью Мисато в качестве главы оперативного отдела, которая прямо противоположна её другим ролям в качестве матери и объекта любви. Отчуждение Синдзи в этом и последующих эпизодах можно рассматривать как результат этой путаницы ролей. Именно здесь отношения резко меняются к худшему - Синдзи больше не чувствует себя комфортно, живя с Мисато, и убегает. Точка очищения: 15 серия Похоже, что 15 серия более явно раскрывает перспективу романтических взаимоотношений Мисато и Синдзи. Во всяком случае, её звонком домой, чтобы проверить, что у Аски и Синдзи всё в порядке, показано её "материнское" отношение к ним обоим. Стоит отметить и тот факт, что в этот момент у неё "свидание" с Кадзи. Здесь ставится вопрос, особенно подчёркивающийся событиями в более поздних сериях, - к кому на самом деле Мисато испытывает чувства: к Кадзи или всё же к Синдзи? Большая бомба иронии - серия 23 В сцене, известной в англоязычном комьюнити как "сцена большой бомбы иронии", Мисато в попытке ответить на грусть Синдзи, предлагает ему своё тело [1]. Однако причины, по которым она делает это, всё ещё обсуждаются. Здесь следует признать, что секс - это ответ Мисато на трудности в её жизни и жизни других. Поэтому сначала кажется, что это её стереотипная реакция на скорбь Синдзи; но, если рассмотреть персонажа Мисато более глубоко, в особенности в её отношениях с Синдзи, можно понять, что для неё единственным человеком, более привлекательным в сексуальном плане, чем Синдзи, являлся Кадзи, который на тот момент уже умер. Для Мисато секс является одним из главных показателей прочности отношений. Следует сделать небольшое отступление. В течение всего сериала Мисато теряет веру в нескольких людей; ярким примером это являются её отношения с Рицко. Когда отношения двух подруг портятся, это не огорчает Мисато настолько, насколько её огорчили проблемы в отношениях с Кадзи и Синдзи. Насчёт Аски можно сказать то же самое: Мисато не испытывает такой горечи от потери Аски, как от потери Кадзи и Синдзи. В связи с этим стоит рассматривать секс как "барометр отношений" Мисато: если она кому-то предлагает заняться сексом, значит, к этому человеку она испытывает глубокую эмоциональную привязанность - а, возможно, и романтическую любовь во всей своей полноте. Мисато: Синдзи, я захожу. Синдзи: Мисато-сан, я не могу плакать. Я чувствую скорбь, но слёзы не приходят. Мисато: Синдзи, это всё, что я могу для тебя сейчас сделать. Синдзи: Хватит! Хватит, Мисато-сан! Мисато: Прости. Мисато (самой себе): Но он наверняка чувствует себя одиноким... Он боится женщин? Нет, он просто боится сближаться с людьми. Мисато: Пен-Пен, иди сюда. Мисато (самой себе): Ладно, мне самой кто-то нужен. Это я одинока. Обращая внимание на то, как Мисато использует флирт, а позже и сам сексуальный акт для развития и проявления отношений, сцена большой бомбы иронии теперь может быть рассмотрена через призму фрейдизма. Вспомнив информацию относительно 2 серии, фраза Мисато о том, что она не собирается подкатывать к Синдзи, теперь может быть интерпретирована как подтверждение того, что она действительно хотела сделать или, как минимум, как то, к чему она хотела бы, чтобы пришли их отношения с Синдзи. Она потерпела неудачу во всём этом, по-видимому, из-за того, что не смогла создать достаточно прочных оснований для этого. Синдзи, вероятно, всё ещё видит Мисато в качестве "материнского образа" и, очевидно, будет реагировать отрицательно на навязывание секса. Серии 25 и 26 Концовка сериала сначала оборачивается шокирующим обвинительным актом для Мисато - как и для Синдзи, Аски и Рей. Сперва она признаёт себя "грязной девчонкой" в свете её внебрачного секса с Кадзи во время учёбы в университете. Оглядываясь назад, она утверждает: "Но я ненавижу своего отца. Вот почему я ненавижу быть хорошей. Сейчас я всё это ненавижу. И я очень устала. Устала казаться чистой. Устала от себя, вынужденной поддерживать этот притворный неиспорченный образ. Я просто устала от этого. Я хочу быть грязной. Мне хотелось узнать, как я буду выглядеть, когда перестану быть безупречной". Очевидно, что её комплекс Электры играет важную роль в её отношениях с мужчинами, но возникает вопрос: почему именно секс? И ещё: зачем выбирать Кадзи и Синдзи в качестве партнёров? Возможно, причиной стал её отец - эмоционально хрупкий и далёкий, как Синдзи, и полностью погружённый в работу, как, похоже, и Кадзи. Мисато: Суровая реальность? Это я, не так ли? Конечно, проблема во мне. Только этого и можно было ожидать. Синдзи: Прекратите, Мисато! Мисато: Иногда я презираю себя! Ненавижу! Ибуки: Низость, вы такая грязная. Рицко: Ты жалкая. --------- [1]. В книге о сериале от Newtype (Newtype Filmbook), созданной в сотрудничестве с Gainax, написано прямым текстом, что в этом эпизоде 23 серии Мисато предлагает Синдзи своё тело. Ссылки Статья на EvaGeeks View full record

В 23 серии Рицко говорит, что все Евангелионы содержат в себе человеческие души, необходимые для их функционирования; на протяжении всего сериала явно намекается, а в "Конфиденциальной информации" указывается прямо, что душой в Евангелионе должна быть мать пилота. Ева-01 содержит в себе душу матери Синдзи, Икари Юи, а в Еве-02 хранится как минимум материнский аспект души матери Аски - Кьоко. Предполагается, что матери всех остальных потенциальных пилотов из класса 2-А также мертвы (как мертва и мать Тодзи Сузухары). Таким образом, когда Тодзи становится пилотом Евы-03, подразумевается, что данный Евангелион содержит в себе душу его матери. Однако, Рей была создана из Ангела Лилит и останков Икари Юи, поэтому матери не имела. В сериале не раскрывалось, чья именно душа находится в Еве-00, однако подсказки и доказательства насчёт этого появляются несколько раз, в частности в сериях 5, 14, 23, 24 и 25. Ева-00 была первым рабочим прототипом после длительной череды неудач; она дважды выходила из-под контроля и остаётся достаточно "забагованной", часто выдавая ошибки при тестах. Как и было сказано выше, у Рей нет матери, поэтому в отличие от Синдзи и Аски, в Еве не может быть и души её матери. Душа внутри Евы-00, не являющаяся матерью Рей, вкупе с конструкционными дефектами является возможным объяснением того, почему Евангелион Рей не всегда функционирует нормально. Имеющиеся факты 5 серия Во время тестового пуска Ева-00 входит в состояние берсерка. В данном состоянии Ева-00 несколько раз ударяет кулаком в стекло, за которым находится Икари Гендо. Рицко стоит чуть дальше от стекла, но всё равно находится в зоне видимости Евы. Ева-00 отторгает Рей, и в процессе Рей получает множественные травмы, когда её контактная капсула катапультируется. Когда Мисато Кацураги прямо спрашивает доктора Акаги Рицко, почему Ева-00 вышла из-под контроля, та даёт ей следующее объяснение: Мисато: Из-за чего произошла авария в ходе последнего эксперимента? Рицко: Мы всё ещё не знаем. Но мы полагаем, что причиной стала ментальная нестабильность со стороны пилота. Мисато: Ментальная нестабильность? У Рей? Рицко: Да, она волновалась гораздо больше, чем мы ожидали. Мисато: Так что же случилось? Рицко: Я не знаю. Но, возможно... Мисато: У тебя есть какие-то предположения? Рицко: Нет. Этого не может быть. 14 серия Тест на взаимную совместимость был проведён, чтобы узнать, сможет ли Синдзи синхронизироваться с Евой-00, а Рей - с Евой-01, для того, чтобы Nerv смогли реализовать свой план, связанный с псевдо-пилотом. В ходе этого теста Ева-00 снова входит в состояние берсерка. Как только Синдзи подключается через нерв А-10 к Еве-00, он видит быстро сменяющиеся изображения Рей. Синдзи спрашивает: Синдзи: Что это? Что-то пытается пробраться прямо в мой мозг. Аянами? Аянами Рей? Это впечатления о Рей? Аянами, так ведь? Аянами? Это она? Когда эта Рей появляется снова в 25 серии, она явно обозначена в сценарии как Рей 1. Ева-00 входит в состояние берсерка и несколько раз ударяет кулаком в стекло, за которым стоит Рей. Мисато позже делает предположение о том, что Ева-00 пыталась убить Рей, но после окончания их разговора с Акаги, Рицко думает про себя: "Тем, в кого целилась Ева-00, была я. Я в этом уверена". Рицко может узнать, где находится чья душа; Мисато же - нет. Ева-00 могла перепутать Рицко с её матерью Наоко; на кадрах с позиции взгляда Евы та видит Рицко с тёмными волосами Наоко. Не похоже, что это просто анимационная ошибка, потому как остальные детали, такие как незастёгнутый лабораторный халат и синяя рубашка, точно соответствуют Рицко. Возможные цели Евы-00 / цвет волос Рицко с позиции Евы / синяя рубашка и белый халат на двух последних скриншотах явно выдают Рицко 23 серия Ангел Армисаил начинает сливаться с Евой-00 и устанавливает прямой контакт с разумом Рей. Когда та в первый раз ощущает контакт Армисаила, она думает про себя: "Кто здесь? Я? Я, находящаяся внутри Евы? Нет, я чувствую здесь кого-то ещё". Это является дополнительным подтверждением доказательств 14 серии о том, что душа Евы-00 как-то связана с Рей. 24 серия Эта серия важна нам для понимания процесса синхронизации Рей с Евой-00. Каору является единственным помимо Рей примером души Семени Жизни, находящейся в теле Лилин и пилотирующей Евангелион. Каору синхронизируется с Евой-02 без перенастройки её ядра, а затем управляет ей, находясь вне контактной капсулы. Причиной этому является то, что Каору создан из той же материи, что и Ева-02. Каору: Ева создана из той же плоти, что и я. Потому как я тоже рождён от Адама. Я мог бы слиться с ними, если б они не имели душ. Душа Евы-02 заперлась внутри. Рей создана из той же материи, что и Ева-01, которая была выращена из Лилит, - но не из той, из которой создана Ева-00. Это предполагает, что Рей успешно синхронизировалась с Евой-01 только потому, что Юи позволила ей сделать это. Юи не запиралась внутри, и успешно отторгает синхронизацию с Рей в 19 серии. 25 серия В процессе переживания комплементации Рей, она видит образ той же широкоглазой "Рей", которую Синдзи видел в 14 серии, когда он был в Еве-00. В сценарии к 25 серии эта Рей обозначена как Рей 1. Дополнительные факты В файлах "Конфиденциальной информации" сказано: "узел, называемый ядром, используется для устранения помех в соединении Евы, тела бога, с душой человеческого существа. Душа матери пилота, находящаяся в ядре, выступает в роли посредника и делает пилотирование возможным... Из-за трудностей, возникших при разработке Евы-00, система ядра была сконструирована достаточно плохо, в результате чего эта модель отстаёт в производительности. Другая причина её неполноценности состоит в том, что у Рей, пилота Евы-00, нет матери". Также, в интервью с Садомото, размещённом в Der Mond, Садамото прямо заявляет: "мёртвая мать находится внутри робота, который управляется посредством ментальной/психической связи с ребёнком". В игре Neon Genesis Evangelion 2 на PSP (над которой Анно также работал) когда какой-либо пилот, за которого играют, начинает освобождаться от Лелиила, душа Евы выходит на контакт с пилотом. Синдзи, Аска и Тодзи видят своих матерей, тогда как Каору может просто вытолкнуть Еву-04 из Лелиила. Однако же Рей 2 видит искажённую Рей, показанную в 14 серии (что считается намёком на Рей 1, находящуюся внутри Евы-00) и 25 серии, и именованную "???" в момент диалогов с игроком. Рей 1 разговаривает с Рей 2 во время битвы с Лелиилом / Рей 1, обозначенная как "???", говорит Рей 2, что ей нужно "извлечь Семя Жизни из Адама" во время битвы с Лелиилом Анализ Во время инцидентов с переходами Евы-00 в состояние берсерка, её целью могли быть не Гендо Икари, Рицко Акаги или собственный пилот Аянами Рей. Основываясь на комментарии Рицко в 5 серии, она знает о ситуации больше, чем рассказала Мисато, и она осознаёт что-то важное прежде, чем отмести это как невозможный вариант. Как главный учёный Nerv, Рицко должна знать, чья душа находится внутри Евы-00, и она сама завляла, что все Евангелионы имеют внутри человеческие души. Она знает, что Рей является лишь одним из клонов и, возможно, знает о судьбе Рей 1. Похоже, что Ева-00 также яростно отвергала Синдзи, хотя это могло происходить не из-за самого Синдзи, а из-за того, что с ней пытался синхронизироваться кто-то кроме её обычного пилота. Синдзи видит "впечатления" о Рей во время синхронизации с Евой-00, однако заканчивает свою речь вопросом "это она?", что намекает на то, что "впечатление", которое он видит - не та Рей, которую он знает. Рей похоже выражается обо "мне внутри Евы". Что же всё это значит? Было выдвинуто множество теорий, но из трёх самых популярных две были раскритикованы после многолетних споров. Рассмотрим сперва именно эти две. Популярные ранее теории У Евы-00 нет души Высказывались предположения, что у Евы-00 вообще нет души, а статус Рей как сосуда для души Лилит освобождает её от обычных правил синхронизации. Это было бы аналогично тому, как Каору, являющийся сосудом для души Адама, синхронизировался с Евой-02 в 24 серии без перенастройки её ядра; позже в этой же серии он управлял Евой-02, находясь вне контактной капсулы. Были также и предположения, что Рей "спроецировала" свою душу в ядро для синхронизации, и именно с этой "проекцией" Синдзи столкнулся в 14 серии. Рицко, однако, предельно ясно говорит в 23 серии, что Евангелиону для функционирования необходима человеческая душа и что каждый Евангелион имеет внутри себя душу человека. Кроме того, Евы произошли от Адама, а не от Лилит. Сторонники теории отсутствия души у Евы-00 иногда также приводят тот факт, что и Рей 1, и Наоко были мертвы, поэтому душа кого-то из них не могла быть использована. Однако хорошо известно, что души могут быть спасены из мёртвых тел и помещены в новые сосуды. Душа Рей 2 была перенесена в тело Рей 3 в тот же день, когда умерла Рей 2; после смерти Каору, его душа была перенесена в эмбрион Адама, находящийся в руке Гендо, чтобы быть поглощённой Рей 3 в End of Evangelion. Наоко Акаги В своё время, эта теория была самой распространённой: в Еве-00 содержится душа главного компьютерного инженера Gehirn, матери Рицко, доктора Наоко Акаги. Основой для этой теории был тот факт, что люди, стоящие за стеклом в комнате управления, когда Ева-00 пытается пробить его - Гендо и Рей - были теми, кого Наоко глубоко ненавидела. Гендо обманул Наоко, заставив думать, что он любит её, тогда как на самом деле он её просто использовал, что открывается в 21 серии благодаря Рей 1. В припадке ярости Наоко задушила Рей 1, видя в ней Юи (которую она действительно сильно напоминала) и пытаясь устранить "соперницу" в привязанности Гендо. Наоко действительно имела все основания атаковать Гендо, потому что он использовал её. Это, однако, опровергается знанием Рицко о том, что именно она была целью атаки Евы-00. Могла ли это сделать Наоко? Судя по всему, Рицко хорошо ладила с матерью, и они хорошо общались во флэшбеке в 21 серии; правда, несколько раз за сериал (в особенности, в 13 серии) Рицко говорит, что у них с матерью были непростые отношения. В сериале показано, что у Рицко, как и у её матери, были близкие отношения с Гендо, и Наоко могла также видеть в ней соперницу. И действительно, в End of Evangelion один из суперкомпьютеров Маги, Каспар, основанный на женском аспекте личности Наоко, встал на сторону Гендо, "предав" Рицко. Так что, если душа в Еве-00 была бы душой Наоко, это действительно могло бы послужить причиной для атаки Рицко, но... Непонятно, почему Гендо (и, возможно, Рицко) использовал именно душу Наоко для Евы-00. Если она видела в Рей соперницу, и даже зашла так далеко, что убила первое воплощение Рей, Наоко была бы самым худшим вариантом для совместимой души. Хотя эта теория и объясняет, почему Ева-00 (если проигнорировать утверждение Рицко о том, что она являлась целью), возможно, пыталась уничтожить Рей в 14 серии, вариант с душой Наоко не раскрывает, как вообще Рей могла с ней синхронизироваться. Она также не объясняет увиденную Синдзи во время синхронизации с Евой-00 Рей. Сторонники этой теории также иногда искажают правило "матери в Еве", утверждая, что Юи, Кьоко и Наоко были матерями, совершенно упуская из виду тот факт, что Наоко не была матерью Рей. Единственной причиной для использования Наоко в качестве души было бы привлечение Рицко в качестве пилота, но она была уже не в том возрасте. Наиболее вероятная теория Рей 1 Согласно теории, ставшей наиболее обоснованной, душой в Еве-00 является душа Рей 1. Было три "Аянами Рей": Рей 1 (первая, убитая Наоко), Рей 2 (которую Синдзи встретил в первой серии и которая умерла при самоуничтожении Евы-00 в 23 серии) и Рей 3 (которая появилась во второй половине 23 серии и оставалась до конца сериала и End of Evangelion). Были возражения, основанные на том, что хорошо известно, что все три Рей имели душу Лилит. Рей 2 была жива и здорова, общалась с Синдзи и Аской - так как же её душа могла быть в Еве-00? Объяснение этому можно найти в случае с матерью Аски, Кьоко Цеппелин Сорью. В отличие от матери синдзи, Икари Юи, которая была полностью (и тело, и душа) поглощена Евой-01, только часть души Кьоко, содержащая её материнский аспект, была поглощена при контактном эксперименте с Евой-02. Поэтому Кьоко выжила и осталась в сознании, хотя отсутствие части её души привели её к сумасшествию. Тем не менее, случай Кьоко подтверждает, что можно потерять часть души и остаться в живых. Предположительно, в течение неопределённого времени после смерти Рей 1, часть её души была помещена в Еву-00, тогда как другая часть была перенесена в следующий клон Аянами Рей - Рей 2. Это может служить объяснением отстранённого поведения Рей 2 и её оторванности от мира; как отделение части души от тела привело Кьоко к сумасшествию, отделение части души Рей и помещение её в Еву-00 могло повлиять на её личность, но не до такой степени, чтобы свести с ума. Как раз наоборот - именно часть души, находящейся в Еве-00, кажется более неуравновешенной. Это объясняет видения Рей у Синдзи в Еве-00, ведь душа внутри неё - это часть души Рей. Но эта часть оригинальной души (души Рей 1) немного отличается от души Рей 2, так как они были разделены. Некоторые возражают, что Рей, которую Синдзи видит в Еве-00, больше похожа на Рей 2, являющуюся подростком, чем на Рей 1, умершую в возрасте маленького ребёнка. Другие не соглашаются с ними, видя Рей 1. Приверженцы версии "это подросток" говорят, что Синдзи видел "проекцию", оставленную Рей 2 (см. теорию про отсутствие души в Еве-00 выше), а не душу Рей 1. Однако, как уже дважды отмечалось, в сценарии к 25 серии эта Рей обозначена как Рей 1. Это подводит нас к вопросу о поведении Евы-00 во время инцидентов с состоянием берсерка. Рей 1 может быть возмущена тем, что её убили; у неё есть мотивы атаковать тех людей, которых атаковала Ева-00. Она может желать причинить боль Гендо за то, что он заточил её в Еве-00. Её попытка убить Рицко в 14 серии может быть объяснена желанием отомстить Наоко, убив её дочь; также возможно, что она считает, что атакует саму Наоко. То, что она видит Рицко с натуральным, тёмным цветом волос, может быть объяснено так: либо она понимает связь Рицко с Наоко, либо она путает её с Наоко. В 23 серии Рей прямо подтверждает наличие ещё одной Рей внутри Евы вопросами "Это я? Это я внутри Евы?" Также высказывалось предположение о том, что после самоуничтожения Евы-00 и создания Рей 3 она обладала воссоединённой душой, так как были высвобождены обе части её души. Но, так как единственным доказательством этого может служить только отличие в поведении Рей 2 и Рей 3, следует рассматривать этот вариант только в качестве теории. Однако, это отличие может быть продиктовано множеством других вещей, например, негодованием по поводу очередного оживления. Личность Рей 3 также намного ближе к Рей 2, чем к тому, что известно о Рей 1. Наконец, идея теста взаимной совместимости в 14 серии может рассматриваться в качестве подтверждения данной теории. Целью данного эксперимента было установление возможности совместимости Синдзи с Евой-00 и Рей с Евой-01; при этом возможность взаимной совместимости с Евой-02 вообще не рассматривалась. Так как Рей связана и с Юи, и с Лилит, она должна быть в состоянии синхронизироваться и с Евой-00, и с Евой-01; однако малопонятно, почему руководство думает, что Синдзи имеет какую-то связь с Рей 1, которая позволила бы ему синхронизироваться с Евой-00. Заключение Теория Рей 1 стала преобладающей в сообществе из-за большого количества людей, которые рассматривают её как наиболее вероятную. Однако остаются и приверженцы других теорий, и именно поэтому такие версии, как теория Наоко и теория отсутствия души, отошли на второй план, но не исчезли полностью. Добавление: недавно предложенная теория Неизвестный фрагмент души Лилит Недавно было высказано предположение о том, что от души Лилит был отделён некий фрагмент специально для создания души Евы-00. Пока что эта теория не подверглась настолько подробным обсуждениям и проверкам, как рассмотренные выше, поэтому пока неясно, как она будет принята комьюнити. Однако, уже были высказаны два возражения. Душа выглядит как Рей. Философия существования, используемая в Евангелионе, утверждает, что нас определяют наши отношения с другими (об этом, например, говорит Рей в 25 серии). Именно поэтому Лилит превращается в Рей после их воссоединения в End of Evangelion. Но почему фрагмент души Лилит, который никогда не был Рей, выглядит как Рей? Ведь сам факт синхронизации не изменяет внешний вид души, а поэтому душа Евы-00 должна была быть хотя бы некоторое время душой Рей. У фрагмента души Лилит не было бы такой сильной мотивации входить в состояние берсерка и атаковать других героев, какая могла быть у Рей 1 или Наоко. Единственным мотивом могло быть только заключение её в Еве-00. Поскольку данная теория появилась сравнительно недавно, её статус пока не определён. После более обстоятельных обсуждений и дискуссий будет ясно, стоит ли расширить, удалить или оставить как есть эту часть статьи. Ссылки Статья на EvaGeeks View full record

Монолог Рей, также известный среди англоязычных фанатов как "Rei's Poem" ("стихотворение Рей"), произносится Аянами во второй половине 14 серии, когда Рей находится в Еве-01 во время первого теста на взаимную совместимость. Видение Рей может быть вызвано контактом с находящейся в Еве-01 душой Икари Юи. В конце видения Рей моргает и явно шокирована. Разбор Гора... Тяжёлые горы. То, что меняется со временем. 山。重い山。時間をかけて変わる物。 Небо... Голубое небо. Невидимое. Видимое. 空。青い空。目に見えない物。目に見える物。 Рей сравнивает горы и небо, являющиеся обозначениями земли и Небес, земного и небесного, тела и души. Одно видимо глазами, другое - нет. Рей намекает на скоротечность телесности словами "Горы. То, что меняется со временем". Солнце... Оно только одно. 太陽。一つしかない物。 Вода... Нечто приятное. Командующий Икари. 水。気持ちの良い事。いかり司令。 Горы, небо, солнце и вода. Рей перечисляет четыре классических элемента, - землю, воздух, огонь и воду, - давая им другие названия; Вселенная состоит из этих четырёх элементов. Другая их сторона отражена в четырёх мирах Каббалы, а также в триграммах Книги Перемен, которые называются так же. Цветы... Так много одинаковых... И так много ненужных. 花。同じ物がいっぱい。要らない物もいっぱい。 Предположительно эта строчка отсылает к клонам с фабрики производства псевдопилотов. Небо... Красное, красное небо. Красный цвет. Я ненавижу красный цвет. 空。赤い、赤い空。赤い色。赤い色は嫌い。 В 26 серии Рей снова использует образ заходящего солнца и красного неба: "Закат... исчезающая жизнь... Моё желание... Мне это не нравится". Красный является цветом Аски на протяжении всего сериала. Течение воды. 流れる水。 Кровь... Запах крови. Женщина, не истекающая кровью. 血。血の匂い。血を流さない女。 Рей перечисляет друг за другом цветы, небо, воду и кровь, - вещи, которые относятся к земле, воздуху, воде и огню соответственно. Человек, созданный из красной земли. 赤い土から作られた人間。 Человек, созданный из мужчины и женщины. 男と女から作られた人間。 Город... Творение человека. 町。人の作り出した物。 Вероятно, эти три строчки являются отсылкой к первым четырём главам Книги Бытия, в которых перечисленные события происходят друг за другом. Ева... Творение человека. エヴァ。人の作りした物。 Что такое человек? Творение Бога? 人は何？神様が作り出した物者？ Человек - это творение человека? 人は人が作り出した物者？ Строчки с "Человек, созданный из красной земли" по "Человек - это творение человека?" могут описывать шестикратный процесс поступательного творения сродни творению Малого Образа (Зеир Анпин), описывая таким образом фразой "женщина, не истекающая кровью" Айму ("светлую плодовитую мать"). У меня есть жизнь и душа. Я - сосуд для души. 私にある物は命、心、心の入れ物。 Следуя приведённой выше интерпретации, сосуд помещается в Царство, где душа пересекается с сосудом (это темы из каббалы, в которых я вообще не понимаю ничего, и с наскока не нагуглил чего-то адекватного - как про Царство, так и про процесс творения Малого Образа; если кто разбирается, поправьте, пожалуйста). Контактная капсула - трон души. エントリー?プラグ、それは魂の座。 Контактные капсулы выступают в роли трона души для Лилин, так как Евангелионы являются высшими формами жизни на планете (если не брать в расчёт Адама и Лилит). Трон души - термин, введённый Декартом для обозначения шишковидной железы, которую он считал местом, где душа соединяется с телом. В движениях Нью Эйдж шишковидная железа считается проявлением аджна чакры, также известной как "третий глаз". Кто это? Это я. これは誰？これは私。 "Кто это - тот кто думает эти мысли?" "Я мыслю, следовательно, я существую", говорит Рей себе, хотя остаётся неудовлетворённой этим ответом и спрашивает более прямо. В этот момент мы видим левый глаз Рей - такой же кадр, как в опенинге. Левый глаз связан с луной (см. Рей и луна (ссылка на статью)). Кто я? Что я? Что я? Что я? Что я? 私は誰？私は何？私は何？私は何？私は何？ Я - это я. Этот объект - я. Форма, создающая себя. 私は自分。この物体が自分。自分を作っている形。 Рей пытается ещё раз: вместо "я мыслю, следовательно, я существую" она говорит теперь "я - это я". Но Рей ошибается насчёт своей формы, являющейся только результатом связей между ней и другими. Это видимая я. Но я не ощущаю себя собой. 目に見える私。でも私は私で無い感じ。 Рей понимает свою предыдущую ошибку и то, что "видимая я" - это не она сама; она понимает и то, что существует нечто помимо этого - её невидимая душа. Очень странно. Такое чувство, словно тело тает. とても変。体が溶けて行く感じ。 Я больше не вижу себя. Моя форма исчезает. 私が解らなくなる。私の形が消えていく。 Я чувствую присутствие кого-то ещё. 私でない人を感じる。 Кто здесь кроме меня? 誰かいるのこの先に。 После понимания, что её "я" - это не просто "этот объект", её форма исчезает, открывая нечто, что сначала предстаёт не как часть её самой - "я чувствую присутствие кого-то ещё" - так как как оно не является результатом связей между ней и другими людьми. Это её душа, истинное "я" Рей - Лилит. Фраза "Очень странно. Такое чувство, словно тело тает" напоминает одну из фраз Синдзи в 25 серии: "Что это за чувство? Кажется, я испытывал его раньше - словно моё тело растворяется". Икари? 碇君？ Я знаю этого человека. Майор Кацураги. この人知ってる。葛城さん。 Доктор Акаги. 赤木博士。 Ребята. Одноклассники. 皆。クラスメート。 Пилот Евы-02. 二号機パイロット。 Командующий Икари? 碇司令？ Кто ты? あなた誰？ Кто ты? あなた誰？ Кто ты? あなた誰？ Рей перечисляет свои связи с другими людьми в порядке их близости - сначала Синдзи, потом Мисато, Рицко, затем весь остальной мир - "Ева - это связь со всеми людьми" - и в самом конце Аска и Гендо. Несмотря на то, что в сериале отношения Рей и Гендо кажутся довольно близкими (по крайней мере, поначалу), теперь она осознаёт, что на самом деле он - самый далёкий для неё человек, находящийся настолько далеко, что она даже не знает, кто он на самом деле, о чём Рей говорит открыто в следующем эпизоде: Синдзи: "Скажи, что за человек мой отец?" Рей: "Я не знаю". Оригинальный монолог на японском 山。重い山。時間をかけて変わる物 。 空。青い空。目に見えない物。目に見える物。 太陽。一つしかない物。(второй иероглиф кандзи, обозначающий "солнце", 陽, может также обозначать "принцип ян", "положительный", "мужчина". 水。気持ちの良い事。いかり司令。(первый иероглиф кандзи в слове 気持, означающий чувство или настроение, можно разбить на два, означающие "дух" и "разум") 花。同じ物がいっぱい。要らない物もいっぱい。 空。赤い、赤い空。赤い色。赤い色は嫌い。 流れる水。 血。血の匂い。血を流さない女。 赤い土から作られた人間。 男と女から作られた人間。 町。人の作り出した物。 エヴァ。人の作りした物。 人は何？神様が作り出した物者？ 人は人が作り出した物者？ 私にある物は命、心、心の入れ物。 エントリー?プラグ、それは魂の座。 これは誰？これは私。 私は誰？私は何？私は何？私は何？私は何？ 私は自分。この物体が自分。自分を作っている形。 目に見える私。でも私は私で無い感じ。 とても変。体が溶けて行く感じ。 私が解らなくなる。私の形が消えていく。 私でない人を感じる。 誰かいるのこの先に。 碇君？ この人知ってる。葛城さん。 赤木博士。 皆。クラスメート。 二号機パイロット。 碇司令？ あなた誰？ あなた誰？ あなた誰？ Примечания Что сподвигло Рей к декламации этого внутреннего монолога самоанализа именно в то время, когда она находилась в контактной капсуле Евы-01? Возможно, это как-то связано с тем, что Рей является физическим клоном Икари Юи, а душа Юи находится в Еве-01? Когда Рей спрашивает "аната даре?" - "кто ты?", показывается кадр с головой Евы без шлема, подразумевая, что Рей задаёт этот вопрос Еве. В 19 серии очень сильно намекается на то, что Рей не спит физически. Так что если Рей не спит и не грезит в каком бы то ни было смысле, что это тогда за видение-монолог? Обычно Рей совершенно спокойна, но в конце монолога она кажется удивлённой - потому что Рицко разбудила её или потому что Рей поняла, чем на самом деле является Ева? Что Рей имеет в виду, когда в середине монолога говорит о "женщине, не истекающей кровью"? Никакого объясняющего фразу кадра не показывается - только туннель, образованный крошечными красными точками и ведущий в бесконечность. Может ли это означать, что у Рей не бывает менструации? На самом деле непонятно, о чём идёт речь. В сериале были сцены, где Рей "кровоточила" человеческой кровью из ран (у неё по венам течёт не LCL). В 19 серии явно намекается на то, что Рей не спит; возможно, есть ещё какие-то особенности, имеющиеся у обычных людей, а у неё отсутствующие. Однако, эта фраза может отсылать также к Лилит, которая "кровоточит" LCL, а не человеческой кровью. В своём монологе Рей говорит, что ненавидит красный цвет. Аска пилотирует Еву-02, окрашенную в красный, и носит красный контактный комбинезон; может ли это означать, что Рей не любит Аску? Возможно, поток образов, которые Рей видела, находясь в Еве-01, был не внутренним ответом на её слова, а "ментальным отпечатком", оставленным Синдзи, и монолог Рей наоборот был ответом на то, что она видела. Многие образы действительно являются изображениями того, что Синдзи видел, когда бродил в окрестностях Токио-3 в 4 серии (конечно, эти изображения могли использоваться из соображений экономии, но этот вариант поднимает вопрос о том, почему были выбраны именно эти сцены). Однако, Рей не видит парящего образа Синдзи, тогда как Синдзи видел образ Рей. Поэтому, вероятно, поток изображений, увиденный Рей, не связан с тем, что Синдзи пережил в Еве-00. Ссылки Статья на EvaGeeks View full record

Одним из аспектов NGE, на который практически не было обращено внимания, является схожесть внешнего вида Сакиила и дизайна контактных комбинезонов пилот Ев. Сравните, например, панцирь с двумя отверстиями на плечах Сакиила с плечевыми зонами контактных комбинезонов пилотов, имеющими панели с парой круглых выступов (возможно, клапанов). Затем обратите внимание на рёброподобные части вокруг ядра Сакиила и панцирь в районе лопаток и сравните их с ранцем жизнеобеспечения контактного комбинезона. Последний закрывает грудную клетку пилота и имеет красный сферический элемент в районе сердца пилота (стоит заметить, что комбинезон Аски не имеет такой особенности). Наконец, Ангел имеет жабры на бёдрах; на женских контактных комбинезонах в этой области нанесены чёрные полосы. Похоже, что в конечном варианте дизайна эти полосы не имеют никакой функциональной необходимости кроме подчёркивания линий бёдер; интересно, однако, что на одной из стадий дизайна у комбинезона Синдзи также были такие линии. Это может указывать на то, что изначально эти полосы были добавлены не для подчёркивания "женственности" (хотя они, безусловно, выполняют и эту роль). Итак, есть ли какой-то скрытый смысл в визуальном параллелизме Ангела и пилотов? Вероятно, это тонко намекает на тему, которая становится более очевидной к концу сериала (см. 16, 22 и 23 серии) - Ангелы нужны для того, чтобы, так сказать, "отразить пилотов как в зеркале", заставляя их столкнуться с теми своими сторонами, которые они предпочитали не замечать. В таком случае, Сакиил отражает тему "Ангелов как отражений пилотов" с самого начала. Ссылки Статья на EvaGeeks View full record

Поезд проходит красной нитью через весь сериал, появляясь как в виде основного места действия в сценах внутренних переживаний героев, так и в качестве элемента окружения в других эпизодах. Больше всего символ поезда связан с Синдзи - в частности, когда он пытается убежать от своих обязанностей пилотирования Евы-01 (сначала в 14, а затем в 19 серии), а также в сценах его ментальных побегов (например, сцены диалогов в освещённом закатом поезде с Лелиилом в 16 серии). Однако эта связь не ограничивается одним Синдзи (16, 19, 20, 26' серии); поезд появляется в сценах с Аской, Рей и Мисато (26' серия), одной только Аской (22' серия) и Тодзи (19 серия). Стоит рассмотреть значения поезда как символа. Согласно книге Памеллы Болл "Интерпретация 10 000 снов", "поезд обычно подчёркивает нашу позицию в социальном поведении и отношениях с другими людьми. Он также разъясняет наше отношение к себе самим". Несмотря на то, что объяснения сновидений могут быть достаточно противоречивыми, данная интерпретация соответствует контексту раскрываемых в Евангелионе тем взаимоотношений между людьми и отношения персонажей к самим себе. Как средство передвижения поезд является сочетанием общественного и частного пространства. В машине пассажиры сближаются, и изолироваться друг от друга там практически невозможно. В поезде пассажиры также делят собственное пространство с другими, но это является вынужденной мерой: у каждого, кто находится в вагоне, свой пункт назначения, свои планы; им совершенно необязательно общаться и вообще взаимодействовать друг с другом. Они находятся там просто чтобы попасть в какое-то другое место. 4 серия Мы видим флэшбек событий, произошедших после событий 3 серии: Мисато отчитывает Синдзи за его бесцеремонное пренебрежение приказом отступать в битве с Самусиилом, которое привело к огромным затратам в связи с повреждениями, нанесёнными Ангелом Еве-01. Эта сцена объясняет, почему на протяжении почти всей серии Синдзи либо бродит в тумане, либо едет на поезде, либо шатается по Нео Токио-3, полностью ушедший в себя. В эпизоде его поездки на поезде множество людей сменяются в вагоне, игнорируя друг друга, и, в конечном итоге, оставляя Синдзи одного. 16 серия Здесь поезд возвращается в воображении Синдзи, поглощённого Лелиилом. Находясь в вагоне, он разговаривает с маленьким самим собой, спрашивающим, собирается ли он что-либо менять в своей жизни вместо зацикливания на хороших моментах, случившихся ранее. Это раздражает Синдзи - не только потому, что он не хочет слышать ничего подобного, но и потому, что, поскольку он вернулся в поезд, он ожидал, что его оставят в покое. 19 серия Сцена в поезде происходит после того, как Тодзи был извлечён из Евы-03 и помещён в госпиталь. Это единственный случай, когда кто-либо попадает в "закатный поезд", находясь вне Евы. В отличие от других персонажей, ключевой фигурой в разговоре является не сам Тодзи, а Рей и Синдзи. Это привело к появлению множества теорий насчёт того, что пережил Тодзи на самом деле. Разговор Синдзи Одна из теорий говорит о том, что именно Синдзи, находящийся рядом с Тодзи в госпитале, переживает всё это, тогда как Тодзи просто наблюдает за происходящим. Благодаря другим сценам известно, что персонажи могут оказаться в поезде из-за Ангелов. Ева-03 тоже была захвачена Ангелом, Бардиилом, вследствие чего Тодзи мог попасть в этот "адский поезд". Галлюцинация Тодзи По другой теории, невнятное бормотание, слышимое Тодзи в "адском поезде", может быть признаком того, что он просто галлюцинирует. 22 серия В режиссёрской версии 22 серии во второй раз за сериал символ поезда использован не для Синдзи - на этот раз сцена связана с Аской. В эпизоде, когда Араил проникает в разум Аски, мы видим, как она блуждает на туманной железнодорожной станции. Это идёт вразрез с обычным использованием символа поезда. Вместо того, чтобы использоваться в качестве символа оторванности от других (как в случае Синдзи), здесь он используется для подчёркивания факта, что Аска хочет внимания чтобы сдержать чувства о своей испорченности; движение задом наперёд от скопления поездов, где никто не видит, что она движется не в том направлении. 26' серия Во время пре-комплементации, сцена поезд снова связана с Синдзи. В ней он сталкивается с тремя женщинами в своей жизни: Аской, Рей и Мисато. Несмотря на их слова о том, что они заботятся о нём, его уличают во лжи, прежде чем Синдзи начинает просить их о заботе. Его желания встречаются с холодным отторжением. Разговор Аски и Синдзи в его "личном аду" / три женщины в жизни Синдзи Кроме того, существует возможная связь между "личным адом" Аски в действительности и тем, что она пережила во время проникновения Ангела в её разум (теории предполагают, что это "ад" Синдзи, а не её; либо это осознание того, что она на самом деле одна, - факта, который она отрицает, но от которого не может сбежать). В сцене в реальном мире Аска видит Синдзи, разговаривающего с Рей на станции. Она не может позвонить Кадзи, потому что он мёртв; выглядит сердитой или ревнующей, и её гнев, похоже, сфокусирован исключительно на Синдзи ("как ты можешь быть лучше меня, ты, отброс; я - лучшая, а не ты"); Рей остаётся просто девушкой на заднем плане... В сцене проникновения в мозг Аски Ангела она оказывается одна на станции, видит Кадзи и просит его о помощи, но тени её самой останавливают её; за этим следует нарезка из сцен, показывающих, почему Синдзи, по её мнению, не принял или не ответил на её чувства. Во время этой сцены когда Аска думает о Синдзи, мы слышим звук проезжающего мимо поезда, часто слышимый во время сцен личного ада Синдзи. Аска замечает Синдзи и Рей на станции Ссылки Статья на EvaGeeks View full record

Одним из самых загадочных аспектов, благодаря которым Evangelion стал таким, каким мы знаем его сейчас, являются так называемые "резервуарные изображения" ("Tank Images") или "изображения рейквариума" ("Reiquarium Images"). Когда была подготовлена версия 23 серии для домашнего просмотра (вошедшая в DVD-издание под названием "Renewal of Evangelion"), также известная как 23' серия, "режиссёрская версия" или "NPC-версия", в неё были добавлены загадочные изображения, которые мелькали во время сцены с резервуаром, где плавали Рей. Однако в зарубежных релизах сериала на DVD (носящих название "Platinum Edition" вместо "Renewal") эти изображения оказались вырезаны. Докопаться до причины, почему эти кадры были удалены, не получилось, но, возможно, это было сделано просто потому, что их могли счесть отвлекающими и плохо различимыми. Другие изменения остались - например, в резервуаре всё ещё много копий Рей (в оригинальной версии их значительно меньше). Поэтому можно считать 23 серию Renewal/Platinum издания чем-то вроде 23'.1. В данной статье рассматриваются резервуарные изображения, разбираются лёгкие (это в основном те кадры, которые появлялись в других сериях или использовались в расширенном опенинге), строятся теории насчёт более сложных и признаётся, что с некоторыми разобраться вообще не получается. Дан также диалог Рицко. Для некоторых из кадров есть "чистые" версии из расширенного опенинга, а также обычных опенинга и 21 серии - они тоже включены для сравнения. Изображения Рицко: "Это пустые оболочки. Не более, чем просто части Рей". Описание скриншота. Первый довольно лёгок: Адама откапывают в Антарктике. Диалог. "Люди нашли бога и для своего удовлетворения решили присвоить его себе. И они были наказаны за это". Описание скриншота. Более дальний план предыдущего кадра. Описание скриншота. Это Адам в форме Гиганта света во время Второго Удара. Диалог. "Это случилось пятнадцать лет назад. Бог, которого они так долго искали, тоже исчез бесследно". Описание скриншота. Крылья света раскрываются над обречённой экспедицией Кацураги. Описание скриншота. Вид Второго Удара со спутника. Описание скриншота. Газетная статья о Втором Ударе. Описание скриншота. ООН требует ответов. Согласно сценарию, человек на переднем плане - глава ООН (в оригинале статьи называется "U.N. Director"; сначала думал перевести как "генеральный секретарь", но, по-видимому, у него какие-то другие функции). Как следует из 21 серии, на заднем плане видны Киил и Гендо. Диалог. "Но затем они попытались возродить бога". Описание скриншота. На этом кадре четверо мужчин стоят вокруг большого листа бумаги. Их головы расположены по диагонали, начинающейся с головы первого стоящего справа и заканчивающейся в левом верхнем углу. У двоих из них руки лежат на бумаге. Самый правый наиболее детализирован, на нём куртка, его рука протянута к бумаге. На заднем плане видны строительные леса. Второй скриншот был обработан, чтобы частично убрать Рей. Описание скриншота. На этом кадре видны только пузыри - или, может быть, увеличенные молекулы. Описание скриншота. Это перевёрнутая голова Лилит. Описание скриншота. На этом кадре Ева растёт из Лилит. Диалог. "Адам был этим богом. И от Адама по его образу и подобию были созданы люди - Евы". Описание скриншота. Более низкий ракурс предыдущего кадра. Диалог. Синдзи: "Люди? Они люди?" Описание скриншота. Это тайные Свитки Мёртвого моря из опенинга. Диалог. Рицко: "Да, они люди". Описание скриншота. Похоже, что здесь группа людей в тяжёлых шубах или парках с трудом пробирается по снегу. Возможно, они исследуют Второй Удар. Описание скриншота. На скриншоте три человека стоят полукругом. Голова одного из них, с бородой, видна в правом верхнем углу. Другой человек, в очках, находится на треть скриншота левее - его рука протянута к круглому объекту, расположенному ниже человека с бородой. Профиль третьего можно разглядеть в левом нижнем углу - его рука (с часами на запястье) также протянута к чему-то ниже головы бородатого. Второй скриншот был обработан, чтобы частично убрать Рей. Диалог. "У Ев нет своих собственных душ - внутри них находятся человеческие души". Описание скриншота. На этом кадре русский космический корабль "Союз-11" стыкуется с орбитальной станцией "Салют-1". На изображение были добавлены два человека в парках, стоящие под космическим кораблём. См. эту анимацию для сравнения. Описание скриншота. Пятно в верхней части скриншота напоминает мозг. Второй скриншот был обработан, чтобы частично убрать Рей. Третья картинка слегка замылена, чтобы убрать их полностью. Описание скриншота. Мужчина читает книгу, открытую на странице с изображениями чего-то похожего на эмбрионы на различных стадиях развития. Может быть, эта книга - часть Свитков Мёртвого моря, объясняющая анатомию Ангелов? Диалог. "Все они были спасены". Описание скриншота. А тут, похоже, нарисованные подсолнухи. Описание скриншота. Американский, французский и британский члены Seele. Кадр создан на основе фото Джеймса Джинса, Уолтера Адамса и Эдвина Хаббла у обсерватории Маунт-Вилсон. Описание скриншота. На этом кадре снова пузыри. Диалог. "Единственным сосудом, содержащим душу, была Рей". Описание скриншота. На этом кадре практически ничего невозможно разобрать. Кто-нибудь, пожалуйста, скажите, что это такое. Похоже, этот кадр существует только в таком варианте. Некоторые видят в пятне, находящемся в левом нижнем углу, женщину в юбке длиной до лодыжек, но этот вариант кажется маловероятным, если посмотреть кадр в движении. В правом нижнем углу виден, однако, кафельный пол, а также, похоже, какие-то надписи над Рей в правом верхнем углу (той, которая оглядывается через плечо). "Подчищенная" версия этого скриншота делает его только загадочнее. В центре видна круглая область, яма или "бассейн" с чем-то, что может быть как камнями, так и людьми по краям области на переднем плане. В центре "бассейна" виднеется что-то вроде подъёмного крана или похожего механизма. Находящееся слева от "бассейна" может быть листвой. Ближе к левому верхнему углу явно видна вытянутая пирамидальная структура. В правом верхнем углу - что-то похожее на строения (ферма?) Излишне говорить, что изображение остаётся полной загадкой. Описание скриншота. На этом кадре виден ещё один мозг, но на этот раз при рентгеновском сканировании или компьютерной томографии. Описание скриншота. Тут, кажется, модели молекул. Описание скриншота. Самое примечательное и самое сложное для понимания изображение из всех. Это отчёт Фуюцки о Втором Ударе, но с другой прикреплённой фотографией (в оригинале было изображение Светового Гиганта). Это изменение должно быть преднамеренным. Кажется, на фотографии виден некий объект, расположенный на воде. Рядом нет ничего, что могло бы указать на масштаб изображения, поэтому мы не можем судить даже о его размерах. Совершенно непонятно, что это может быть за объект, но, так как он прикреплён к отчёту Фуюцки, он должен быть как-то связан со Вторым Ударом. Вот две возможные теории: 1. Может быть, это спасательная капсула Мисато; но объект на фото даже отдалённо не похож на неё по форме. 2. Так как, вполне вероятно, Второй Удар разбросал детей Адама по всему миру, начав их инкубационный период, это может быть яйцо, содержащее Ангела, эмбрион Адама или даже Каору (или, может быть, даже обоих последних, поскольку на фото видно два соединённых объекта). С другой стороны, некоторые верят, что масштаб этого фото - клеточный уровень. В отсутствии какого бы то ни было доказательства, эти выводы должны оставаться теориями. Третий скриншот был обработан, чтобы частично убрать Рей. Диалог. "Она - единственная, рождённая с душой". Описание скриншота. Это похоже на одну из больших стальных дверей в штаб-квартире Nerv. Можно увидеть цифру "42", написанную на ней. Диалог. "Комната Гафа пуста". Описание скриншота. Юи разговаривает с человеком в очках (техником?) перед своим контактным экспериментом. Одежда на ней, похожая на прототип контактного комбинезона, в сценарии называется "костюм для погружения" ("divesuit"). Таким образом, данный костюм был, похоже, специально изготовлен для контактного эксперимента, а не для пилотирования. Кажется, на ней также есть крылья. Диалог. "Пустышки, выглядящие как Рей, не имеют душ". Описание скриншота. Более крупный план предыдущего кадра. Описание скриншота. Фотография Юи на каком-то отчёте, возможно, на её некрологе. В полной версии опенинга на заднем плане видна часть кладбища Ев. Диалог. "Это просто сосуды". Ссылки Статья на EvaGeeks View full record

В конце Evangelion: 2.0 You Can (Not) Advance показано, как завершается Околотретий Удар. Тем не менее, в следующем фильме, Evangelion: 3.0 You Can (Not) Redo мы видим свидетельства того, что во время непоказанных 14 лет произошло множество событий. Судя по всему, настоящий Третий Удар произошёл как раз в этот временной промежуток. Однако, давайте взглянем на то, что у нас имеется на данный момент. Околотретий Удар Из-за желания Синдзи спасти Рей Ева-01 пробудилась и перешла в состояние псевдоэволюции. Вскоре после того, как Ева осуществила контакт с ядром 10-го Ангела, открылись Двери Гафа. После слияния с душой Рей и останками 10-го Ангела, Ева-01 достигла богоподобного состояния сияющего гиганта. Центр Токио-3 был уничтожен, а на поверхности земли образовался крестообразный разлом, середина которого поднималась к Дверям. Рицко сказала, что старая жизнь погибнет, чтобы дать рождение новой, и что миру приходит конец. Затем Mark.06 остановил Еву-01 Копьём Кассия; Двери Гафа исчезли, а Ева-01 вернулась в первоначальное состояние. Апокалипсис, кажется, был предотвращён. Примечание: непосредственно перед тем, как Ева-01 в первый раз показывается в форме сияющего гиганта, имеется короткий кадр с Лилит, всё ещё находящейся на кресте в сотрясаемой Центральной Догме. Значение этой врезки неясно. Возможно, она предназначалась для того, чтобы показать, что Лилит не была затронута Околотретьим Ударом. 14 лет спустя 14 лет спустя даже ландшафт заметно изменился. Сложно определить причины и следствия, поэтому сначала необходимо перечислить увиденное. Изменения ландшафта Всё стало красным. Весь район Хаконе и его окрестности теперь сверкающе-красны и состоят из того же материала, что и ядра - даже дома и всё, что в них находится. Нет никаких признаков деревьев или другой жизни; не застроенные людьми области теперь вообще похожи на бесплодную пустыню. Черты лица. Вокруг крестообразного разлома, появившегося во время Околотретьего Удара, теперь находится нечто похожее на огромную синюю радужку. Неподалёку располагается разлом с анатомически правильными зубами и дёснами. Отсутствие Асиноко. Асиноко (озеро Аси) всё ещё существовало во время Околотретьего Удара - по крайней мере, до того, как центр Токио-3 был уничтожен и Двери Гафа начали разрастаться. В нынешнем ландшафте нет даже намёка на это озеро. Загадочная Луна. К концу второго фильма Луна была вполне обычной. Теперь она находится необычайно близко к Земле, имеет атмосферу, покрыта огромными "кровавыми" пятнами (ранее не видимыми), и оплетена красной сеткой. Красные Евы. Бездвижные красные Евы - "не достигшие бесконечности" - в огромных количествах расположены на окраинах Токио-3. Большинство из них в той или иной мере деформированы; все они не имеют голов. Они также различаются по размеру: какие-то из них ростом со здания, а какие-то - даже больше. Отсутствие геофронта. В конце 2.0 купол геофронта был уничтожен; однако в 3.0 нет вообще никаких следов наличия области геофронта, располагавшейся под поверхностью земли. Пирамида в небе. Из центра крестообразного разлома поднимается громадный столб с перевёрнутой пирамидой на самом верху. Эта пирамида - "штаб квартира Нового Nerv" - содержит в себе частично погребённые руины старой пирамиды штаб-квартиры Nerv с её бассейном. Остальная часть структуры, по видимому, скрывает в себе старые объекты и оборудование штаб-квартиры Nerv, виденные в предыдущих фильмах. Nerv кажется окружённым чем-то, что выглядит как срезанные слои осадочных пород. Внутри штаб-квартиры Nerv Штаб-квартира старого Nerv. На верхушке перевёрнутой пирамиды находится пирамида старой штаб-квартиры Nerv, окружённая высокими стенами из осадочной породы. Бассейн, похоже, полностью залит бакелитом. Командный центр. В руинах Командного центра на пьедестале из "не достигших бесконечности" покоится отделённая от тела голова Лилит. В отличие от "не достигиших" из Токио-3, эти имеют идеальную форму (за исключением отсутствующих голов и красного цвета), и очень похожи на копии Евы-01. Ямы. В огромной яме, расположение которой неясно, лежат бесчисленные повреждённые танки; ещё одна яма полна винтовок для Ев. В Центральной Догме Главная шахта. Стены нижней части шахты состоят из "не достигших бесконечности". Похоже, что цилиндрический тоннель был прорублен прямо сквозь них - следовательно, шахта была полностью заблокирована "не достигшими", а тоннель был чем-то проделан. Зал Лилит. Часть пола в зале Лилит покрыта кучами гигантских человекообразных черепов, а часть - залита красной LCL. Крест Лилит лежит среди черепов и, кажется, запятнан кровью. Сама Лилит находится не на кресте, а ползёт по черепам и имеет размеры в несколько раз больше его первоначального. Поверхность её кожи покрыта сетчатым узором, рёбра обнажены и она выпотрошена. Голова её отсутствует, и гигантский белый Mark.06 словно бы вырастает из её шеи. Mark.06 пронзён Копьём Лонгиния и держится за него - застывший либо в процессе самопронзания, либо в попытке вытащить его; Копьё проходит насквозь и вонзается в Лилит. Второе Копьё Лонгиния, находящееся за Mark.06, вонзено только в Лилит. Посреди черепов виден сбитый конвертоплан JSSDF; другие воздушные суда видны в трещинах на потолке. Другие наблюдения Гроб Евы-01. Спутник-"гроб" с находящейся внутри Евой-01 имеет новый логотип Nerv - следовательно, он был запущен после Nerv после организационных изменений. Объяснения Каору. Ответ Каору на вопрос Синдзи о том, что случилось со всеми в городе, несёт в себе некоторые объяснения. Он звучит следующим образом: "Этой планете не привыкать к массовым уничтожениям. Фактически, они и есть движущий аспект эволюции. Всё живое всегда менялось, приспосабливаясь к окружающей среде. Однако, Лилин меняют не себя, а мир вокруг. Поэтому они провели ритуал собственной искусственной эволюции. Старая жизнь была принесена в жертву, чтобы могли быть созданы новые существа, благословлённые Плодом Жизни. Всё это - запрограммированное с древних времён движение к смерти. В Nerv его называли проектом комплементации человечества. <...> Икари Синдзи-кун, пробудившись, Ева-01 открыла Двери Гафа и стала тем, что вызвало Третий Удар. Лилин называют его Околотретьим Ударом. Всё это было начато тобой". Копьё Кассия. Ева-01 была пронзена Копьём Кассия в конце 2.0, но что случилось потом? Судя по некоторым фактам, можно предположить, что оно было в какой-то момент извлечено из Евы: во-первых, Каору ожидал найти Копьё Кассия в Центральной Догме; во-вторых, Ева-01 пробуждалась в космосе, что (вероятно) было бы невозможным, если бы она всё ещё была пронзена Копьём. На данный момент его местонахождение неизвестно. Каору, похоже, полагал, что Копьё Кассия приняло форму Копья Лонгиния. Эпицентр Третьего Удара. Каору говорит о зале Лилит как об эпицентре Третьего Удара. Это явно контрастирует с эпицентром Околотретьего Удара - геофронтом. Mark.06. Каору говорит о Mark.06, находящемся в Центральной Догме: "переделав её в автономную модель, Лилин использовали её до полного истощения". На момент 2.0 Mark.06 пилотировался Каору - следовательно, не был "автономным". 12-й Ангел. Когда Копья были извлечены из Лилит и Mark.06, внутри последнего обнаружился 12-й Ангел. Аска восклицает: "Двенадцатый Ангел всё ещё жив?!" Помимо этого, Мари называет 12-го Ангела "последним", косвенно намекая на то, что был и 11-й, и с ним было каким-то образом покончено. Выводы Явно произошли одно или несколько событий, которые привели к изменениям ландшафта, созданию "не достигших бесконечности" и оставивших Лилит, Mark.06 и 12-го Ангела в том состоянии, в котором мы видим их в 3.0. Для ясности мы будем называть эти события действительным Третьим Ударом (то есть, без приставки "около"). Дальнейшие выводы предполагают, что прошли недели или месяцы между Околотретьим Ударом (ОТУ) и действительным Третьим Ударом (ДТУ). Mark.06 был модифицирован из пилотируемой модели в автономную. 12-й Ангел должен был атаковать (как и, вероятно, 11-й Ангел до него). (что-то ещё?) Однако, что вызвало это событие? Лилит, по-видимому, является главной действующей фигурой ДТУ, так как Каору называет нижний уровень Центральной Догмы "эпицентром Третьего Удара". Одна из основных гипотез заключается в том, что 12-й Ангел достиг Лилит и вызвал её пробуждение. ВВС ООН предприняли попытку остановить Лилит, однако не преуспели в этом (?). Mark.06, следуя приказам остановить Ангела и Лилит, обезглавил её, слился с её шеей и впитал Ангела в своё тело (как, например, Ева-00 "впитывала" Армисаила в 23 серии NGE). В конце концов, он пронзил Лилит одним Копьём, а себя - другим для деактивации-запечатывания. Тем не менее, остаётся множество необъяснённых вещей, таких как вовлечённость "не достигших бесконечности" во всё происходящее и их отсутсвующие головы; эта гипотеза также не затрагивает возможное участие Евы-01 в событиях. Со слов Каору можно предположить, что "не достигшие бесконечности" являются результатом неудачной попытки комплементации - возведения людей до уровня богов. Неясно, когда они были созданы: являются ли они результатом Околотретьего Удара, и их создание просто не показали (в то время как Мисато и другие находились под эффектом "глаза бури"), или же они появились позже? Так как они являются копиями Евы-01, всё должно было происходить во время Околотретьего Удара, либо же Ева-01 каким-то образом участвовала в Третьем Ударе. Всё, связанное с "не достигшими бесконечности", трудно согласовать с другими событиями. Например, если допустить, что (как предполагается) черепа в зале Лилит принадлежат "не достигшим", то выходит, что они должны были быть созданы и обезглавлены задолго до пробуждения Лилит: её крест лежит на черепах, а сама Лилит ползёт по ним. С другой стороны, "не достигшие" проявляли явные признаки активности после пробуждения и обезглавливания Лилит, так как десятки "не достигших бесконечности" можно видеть окружившими голову в Командном центре, словно формируя для неё пьедестал. Ссылки Статья на EvaGeeks View full record

Делимость души - подразумеваемая в Neon Genesis Evangelion возможность душ разделяться на несколько фрагментов, которые затем могут содержаться в разных сосудах - телах людей, Ангелов (таких, как Лилит и Каору) или Евангелионов. Намёки на это свойство можно проследить как минимум дважды или трижды за весь сериал. Первым примером является душа Лилит, разделённая и помещённая в тела Аянами Рей и Евы-00, вместе с тем находясь и в её первоначальном теле. Второй случай - разделение души Сорью Кьоко Цеппелин во время контактного эксперимента с Евой-02, в результате которого часть её души, испытывающая материнскую любовь к дочери (Сорью Аске Лэнгли), перенеслась в ядро Евы, что после эксперимента лишило Кьоко рассудка и возможности узнавать в Аске дочь. Третий вероятный пример - Ангел Израфил, чья душа, вероятно, разделялась между его ядрами во время его разделения на двух отдельных существ. Лилит В случае с Лилит неясно, в какой степени клоны Рей являются клонами Юи и в какой - клонами Лилит. Действительно, неопределённость касательно самого создания Рей делает затруднительным ответ на вопрос, какие именно составляющие были привнесены Лилит в Рей. Похоже, что она была генетическим клоном Юи, но созданным с использованием частиц Лилит - корпускулярно-волновой материи. Возможно, однако, что от Лилит были также взяты некие части генетического кода Рей. При появлении Рей в 21 и 23 сериях после её смерти становится ясным, что тела Рей - клоны. В End of Evangelion Рей 3 воссоединяется с Лилит со словами "Я дома" ("Tadaima"), на что та отвечает "Добро пожаловать домой" ("Okaeri nasai"), подразумевая, что часть её души всё ещё находится здесь и приветствует её. Выводы о том, что Рей содержит душу Лилит, могут быть сделаны и ранее из-за характерного поведения и неестественного внешнего вида Аянами. На протяжении всего сериала поведение Рей кажется весьма отстранённым; она также испытывает проблемы со своими эмоциями, находя их незнакомыми и иногда даже непонятными. Судя по тому, что Рей была создана в Nerv, а единственным живым нечеловеческим существом во время её создания была Лилит, можно сделать вывод, что именно Лилит был предоставлен материал для существования Рей вместе с частью её души. Также существует вероятность, что душа Рей 1, полученная от Лилит, находится в Еве-00 (см. Теория и анализ: Душа Евы-00). Сорью Кьоко Цеппелин Во время контактного эксперимента Кьоко с Евой-02 часть её души вошла в ядро Евы и осталась там. Этим ограничивается схожесть со случаем Икари Юи, поскольку Юи слилась с Евой и физически, и духовно, а Кьоко не была поглощена полностью и вышла из эксперимента без физических травм. Тем не менее, эксперимент оказал на неё сильный и стойкий эффект - она стала психически неуравновешенной, перестала узнавать дочь, принимая за Аску тряпичную куклу. Часть души, оставшаяся в Кьоко, вероятно, была глубоко травмирована переживаниями о неверности мужа во время её болезни, и, в конце концов, она совершила самоубийство, повесившись с тряпичной "Аской". Есть предположения, что эта часть души была впоследствии спасена и воссоединена с материнской частью в Еве-02, так как её голос, просящий Аску "умереть вместе с ней", слышится вместе с обнадёживающими словами, дающими Аске понять, что она всё ещё жива. Израфил Пример Ангела Израфила - довольно спорный. Он обладает одним ядром в объединённой форме (в манге Садамото - двумя ядрами), и двумя, когда разделяется на "близнецов", способных действовать независимо и полностью синхронизироваться. Эта особенность может быть объяснена врождённой способностью разделять душу и снова объединять части разделённой души в одну. С другой стороны, это можно объяснить существованием одной души, обладающей способностью существовать в двух местах одновременно. Ещё одно объяснение предполагает, что Израфил изначально является двумя отдельными личностями, способными объединять и разделять тела и души. Тот факт, что Израфил был классифицирован как один Ангел, иногда считается помехой для этой интерпретации, но, учитывая случай Лилин, мы уже имеем пример классификации множества личностей одинаковой формы как единичного Ангела. Ссылки Статья на EvaGeeks View full record

Отношения между Аянами Рей и Гендо не полностью понятны и должны оставаться в рамках предположений, выстроенных только на небольших фрагментах, показанных в сериале. Известно, что в течение сериала эти отношения менялись - от непоколебимой преданности Рей в начале до того, что она бросила Гендо ради Синдзи в самом конце со всеми вытекающими последствиями. Гендо и маленькая Рей В 21 серии Рей предстаёт зрителям в виде маленькой девочки возрастом где-то около четырёх лет; её сопровождает Гендо. Это воплощение Рей имеет более ярко выраженное сходство с Юи, чем Рей 2015-го года. Из тихой и довольно приятной четырёхлетки Рей превращается в насмехающегося маленького монстра, когда говорит Наоко правду о Гендо: о том, что он больше не нуждается в ней и называет её "старой каргой". В порыве ярости и совершенно не контролируя свои эмоции, Наоко задушила первоначальную Рей и, в ужасе от того, что совершила, вслед за этим покончила с собой. Неясно, послал ли Гендо Рей 1 к Наоко чтобы разрушить правдой её чувства, подтверждая тем самым свою бессердечность, или же Рей 1 по своей воле рассказала всё Наоко; однако, похоже, Рей 1 действительно насмехалась над Наоко - или, по крайней мере, была рада сказать ей правду. Конфликт Наоко и Рей 1 произошёл до того, как душа последней была помещена в Еву-00, что может объяснить кое-что в поведении Евы-00, а именно её попытки добраться до Рицко в состоянии берсерка. Если Рей 1 была специально настроена против Наоко, вполне возможно, что она, являясь душой Евы-00, захотела бы отомстить Рицко - той, кого она могла бы ассоциировать с Наоко; дочери человека, убившего её. Кроме того, она могла обвинять Рицко в том, что та, являясь главным учёным Проекта Е, поместила её душу в Еву. Она могла отторгать Рей 2, поскольку та не была её частью или же потому, что обнаружила что-то отвратительное в разуме Рей 2; она также могла пытаться удержать Синдзи внутри (возможно, как говорила Рицко, чтобы поглотить его), спутав его с Гендо. То, что Рей 2 видит Гендо за мгновение до взрыва Евы-00 в 23 серии, может быть объяснено чувствами к Гендо, испытываемыми обеими клонами Рей. Рей 2 Рей 2, пожалуй, является самым преданным Гендо из всех клонов Рей. Гендо однажды показывает ей свои чувства, собственноручно спасая Рей из перегревшейся контактной капсулы, и получив в результате этого ожоги рук. Рей 3 В отличие от Рей 2, Рей 3, похоже, обладает полной душой Лилит; вполне вероятно, что она также имеет и все воспоминания Рей 1. Кажется, она осознаёт тот факт, что Гендо использовал её для достижения своих целей и будет использовать снова, и поэтому выбирает в качестве объекта свой преданности Синдзи. Ссылки Статья на EvaGeeks View full record

Для намёка на то, что Аянами Рей имеет с Лилит общую душу, на протяжении всего сериала Рей связывается с повторяющимся визуальным мотивом Луны. Фактически, в Neon Genesis Evangelion Луна очень редко появляется без Рей на переднем плане. Исключениями могут являться кадры с Копьём Лонгиния, двигающимся к Луне, а также вид с Луны на Землю во время Второго Удара в 12 серии. Изображения, связывающие Рей с Луной Кадр из опенинга, где Рей стоит на фоне Луны. В 6 серии Рей также стоит на фоне Луны перед битвой с Рамиилом. В 10 серии есть момент, где Рей проплывает под источником света, визуально похожим на Луну. На протяжении всего эндинга Рей показывается вместе с Луной. В 25 серии Рей сидит в круге света, похожем на Луну, в то время как Аска сидит в таком же круге света, но уже похожем на Солнце (см. раздел "Аска и Солнце" ниже). На лице белого гиганта в Конечной Догме (который, как мы позже узнаём, является Лилит) находится маска с похожим на кратеры рисунком.Это служит для того, чтобы связать её с Луной и, таким образом, с Рей. Рей как Лилит появляется на фоне Луны в End of Evangelion. Также в сериале есть эпизод, где Рей просыпается в лунном свете и смотрит на Луну, после чего ломает очки Гендо и уходит из квартиры на фабрику производства псевдопилотов. Другие связи Луна имеет явную связь с менструальным циклом у женщин, поскольку она растёт и убывает в течении 28 дней. Тема менструальной крови проявляется на протяжении всего сериала - от моря LCL Лилит до менструального кровотечения Армисаила во время разговора с Рей. Во многих системах соотношения планет с органами человеческого тела Луна связана с одним из глаз (см. мифы об Одине, Горе, Цукиёми и т.д.), а Солнце - с другим. Луна и Солнце рассматриваются как дополняющие друг друга противоположности. Обычно левый глаз связывается с Луной. В монологе Рей в 14 серии эта связь глаза с Луной подкрепляется кадром левого глаза Рей, следующим сразу за кадром с Луной. Этот же кадр с левым глазом Рей использован в опенинге. Другая информация Термины "Чёрная Луна" и "Белая Луна" взяты из астрологии. "Белая Луна" обозначает лунный перигей, а "Чёрная Луна" - лунный апогей; это моменты, когда Луна находится на самом близком и самом далёком расстоянии от земли соответственно. Аска и Солнце Визуальный мотив связи Рей с Луной довольно силён, встречается достаточно часто на протяжении сериала и из-за связи Рей с Лилит тематически важен. Однако существует и более редкий мотив связи Аски с Солнцем. В кадре самого первого появления Аски в сериале она стоит против солнца. В 9 серии Аска пристаёт к Рей, встав на фоне солнца, вследствие чего заслонив его свет и мешая Рей читать книгу. Также в 9 серии, когда Аска заявляет Синдзи, что она собирается отомстить Рей и Мисато за уязвлённую гордость, она стоит на фоне заходящего солнца. В 24 серии, когда Аска сидит в ржавой ванне в разрушенном здании, она смотрит на солнце. В 25 серии Аска сидит в оранжевом круге света, похожем на Солнце и контрастирующим с белым кругом света, в котором сидит Рей. Во время смерти Евы-02 в End of Evangelion Аска тянется к Солнцу. За исключением того, что этот мотив отражает солнечную и доминирующую природу Аски и является иллюстрацией контраста между Аской и Рей, его значение для сюжета малопонятно. Ссылки Статья на EvaGeeks View full record

Данная статья расширенного анализа является специальным дополнением к статье о 10 серии и основной статье об Ангелах. В сериале только приблизительно говорится о том, откуда действительно "пришли" Ангелы. Семена Жизни (Адам и Лилит) попали на Землю после того, как были запущены в космос богоподобными инопланетными прародителями, известными как Первая Анцестральная Раса, четыре миллиарда лет назад (согласно "Конфиденциальной информации"). Ангелы с 3 по 17 являются "детьми Адама". Человечество же происходит от Лилит - отсюда и название "Лилин", которое по отношению к людям применяет последний Ангел, Нагиса Каору. Все последующие отсылки к "Ангелам" в данной статье не включают в себя Лилит и Лилин. Создание Ангелов Таким образом, возникают следующие вопросы: Были ли Ангелы уже созданы Адамом во время его космического путешествия к Земле в своей "Белой Луне"? Были ли Ангелы созданы Адамом после посадки Белой Луны на Землю, но оставались в спячке (в какой-то эмбриональной стадии) вместе с Адамом под Антарктикой? Были ли они созданы при Втором Ударе? Был ли Адам чем-то "оплодотворён" (каким-то образом "подготовлен" Первой Анцестральной Расой) или он породил других Ангелов путём некоего бесполого размножения? Помимо вопроса о то, как были созданы другие Ангелы, возникает вопрос о том, как они переместились из того места, где были рождены Адамом, туда, где они впервые появляются в 2015 году. Если Ангелы находились в Белой Луне Адама в Антарктике, когда 13 сентября 2000 года случился Второй Удар, то как они появляются там, где их впервые замечают в 2015? Были ли эмбрионы или семена Ангелов "рассеяны" по всему земному шару из Антарктики благодаря взрыву во время Второму Удару? Первое появление Сандалфона, пожалуй, является самым мучительным (непонятно, что имеется в виду), потому как Nerv находит его до того, как тот начинает атаку: Сандалфон был обнаружен в эмбриональной или кононоподобной стадии до своего "рождения", глубоко погружённый в магму действующего вулкана. Почему он появился именно там, не объяснено. Это также приводит к следующему вопросу: были ли остальные Ангелы также спрятаны в недоступных местах мира (вулканах, глубоких озёрах и т.п.) в стадиях куколок для "созревания" до 2015 года, когда они начали свою атаку? Сахакиил - первый из двух ангелов, появившихся на орбите (второй - Араил). Однако, маловероятно, что Второй Удар просто отбросил яйцо Сахакиила на орбиту - Сандалфон появился из своего кокона в 10 серии в размере взрослой особи; предполагая, что размер Сахакиила примерно такой же, кажется невозможным, что такой большой объект оставался на орбите Земли незамеченным всё время, пока Сахакиил был в состоянии куколки. Так как в сериале не было показано, откуда берутся Ангелы (кроме Сандалфона), можно предположить, что кокон Сахакиила находился где-то на Земле - возможно, в южных областях Индийского Океана недалеко от Антарктики, над которым он и был впервые обнаружен, и откуда мог выйти на орбиту незамеченным. Табрис, более известный под человеческим именем Нагиса Каору, представляет собой особый случай; существует много обсуждений и предположений о его природе. Наверняка известно только то, что Seele послали Каору в Nerv, и что Каору служил "сосудом" для души Адама. Неизвестно, как Seele заполучили Каору. Выдвигались предположения, что Каору был создан Seele (путём помещения души Адама в человеческую оболочку), вследствие чего последним "настоящим" Ангелом был Армисаил (что, конечно же, не подтверждено). На эти вопросы не существует чётких ответов. Появление Сандалфона в стадии куколки в вулкане - единственный фактор, поддерживающий (шаткую) теорию о том, что эмбрионы/семена Ангелов были рассеяны по всему земному шару благодаря Второму Удару, а затем созревали незамеченными в безлюдных частях планеты, отправляясь по достижению "зрелости" в Токио-3, чтобы воссоединиться с Адамом. Другая возможность описана в Neon Genesis Evangelion Proposal. Там предполагается, что Ангелы были созданы Первой Анцестральной Расой и находились в различных уединённых местах Земли и Луны в состоянии спячки. Вместо того, чтобы быть разбросанными Вторым Ударом по всему земному шару, они могли быть целенаправленно спрятаны глубоко под землёй или водой для того, чтобы их нельзя было обнаружить, пока они не вырастут и не начнут свой путь. Ссылки Основная статья: Ангелы Статья на EvaGeeks View full record

Нижеследующая статья, основанная на статьях о деструдо, либидо, А.Т. Поле и Анти А.Т. Поле, а также на том, что говорится о душах в сериале, является теорией о природе душ с точки зрения метафизической биологии. Обратите внимание на то, что это не проработанная до конца теория, и некоторые вещи могут быть изменены в будущем, когда наберётся больше информации. Однако, на данный момент это, пожалуй, самый современный взгляд на теорию души, представленную в Neon Genesis Evangelion. Доказательства / предположения Деструдо - реальная, измеримая психическая энергия. Либидо, как и деструдо, также является измеримой психической энергией. Две этих энергии являются противоположными силами/воздействиями, и это, помимо прочего, значит, что то, за что отвечает одна, симметрично противоположно тому, за что отвечает другая. Материя, не содержащая душу (полностью мёртвые вещи), или обычная материя, не распадается на LCL при Третьем Ударе. И, хотя это довольно очевидно, были случаи, когда кажущаяся мёртвой материя могла распасться на LCL - например, люди, которые умерли незадолго до Третьего Удара. Без исключения все живые существа обладают душами, и души остаются в своих сосудах в течение некоторого времени после смерти тела. Однако, после истечения этого времени, душа исчезает из своего сосуда; длительность этого периода перед исчезновением души после смерти тела неизвестна, вероятно, из-за того, что она варьируется. Возможно, это время, в течение которого тело разрушается до такого состояния, что перестаёт напоминает тело до момента смерти, либо в течение которого любое присутствие жизни исчезает из организма. В любом случае, существует момент, когда ранее живое тело становится полностью мёртвым. Прежде всего, А.Т. Поле с чисто практической точки зрения является барьером, защищающим душу, и хотя оно преимущественно рассматривается как поле, у него есть качества, из-за которых применение этого термина не охватывает всей полноты феномена, и сам термин порой является не слишком точным описанием того, чем на самом деле является А.Т. Поле. Существуют два разных типа А.Т. Поля (хотя на самом деле это одно и то же А.Т. Поле): одно связано с физическим, а другое - с психологическим разделением. Более того, эти типы связаны соответственно с Плодом Жизни и Плодом Познания. Также важным фактом является то, что А.Т. Поле как-то связано с границей эго. Анти А.Т. Поле - противоположность А.Т. Полю, работающая на основании того же самого. Как и либидо/деструдо, эти поля можно считать симметричными. Следует также отметить, что и А.Т. Поле, и Анти А.Т. Поле требуют затрат энергии для работы. И если посмотреть на законы, которым подчинена вселенная NGE, можно заметить, что метафизическая биология является основным дополнением к реальным физическим законам. Теория Души находятся в состоянии постоянного генерирования/вырабатывания А.Т. Поля, тем самым защищая себя от вторжения других душ. Однако это не значит, что А.Т. Поле не может быть ослаблено, усилено, разорвано, нейтрализовано и т.д. Это означает лишь то, что покуда существо живо, существует барьер, удерживающий живущих в качестве отдельных личностей. Степень и характер этого отделения зависят от природы А.Т. Поля каждого отдельно взятого человека, а также от того, насколько сильно его А.Т. Поле. Эго является физиологическим проявлением А.Т. Поля, а тело - его физическим проявлением. Относительная сила и их изменения являются результатом влияний либидо и деструдо, проявляющихся посредством А.Т. Поля; и снова - эти процессы симметричны у живых существ, имеющих Плод Жизни и Плод Познания. Теперь немного о самих процессах. Процесс создания связан с влиянием либидо в душе, которая на основании его использует своё А.Т. Поле для превращения окружающей биомассы в живой организм в соответствии с концепцией самой души. С психологической стороны это также создаёт психологический барьер эго, который преграждает внешний ментальный контакт. Точно так же процесс разрушения обусловлен влиянием деструдо в душе, которая благодаря ему использует А.Т. Поле для уничтожения границы эго. С психологической стороны это равнозначно разрушению барьера эго и приёму внешнего ментального контакта. Оба этих процесса/реакции требуют энергии, а это означает, что они в любом случае не являются спонтанными. При смерти энергии либидо и деструдо находятся в равновесии, вследствие чего, так как связанные с либидо и деструдо силы также уравновешены, обычные физические и химические законы (такие, как, например, связь между молекулами) тоже не являются противостоящими друг другу в своих воздействиях. Это означает, что живая материя вследствие присутствия души подвержена дополнительным силам в отличие от неживой материи. Частично это может быть связано с тем, что в случае смерти исчезает необходимость отделения личностей, так как личности больше не существует. Выводы / пояснения Превращение в LCL во время Третьего Удара и подобные случаи вызваны деструдо, заставляющим душу разрушать А.Т. Поле и его проявления - эго и тело. Обычно такое воздействие деструдо вызывает Анти А.Т. Поле. Однако, были и случаи, когда данное воздействие деструдо происходило и при других обстоятельствах - например, в кабине пилота в контактной капсуле, полной LCL. Процесс деструдо (странное название - the process of destrudo в оригинале) происходит путём разрушения индивидуализации души (самооценки), проявляющегося по цепочке "душа" -> "А.Т. Поле" -> "эго"/"тело", где каждое из звеньев цепочки проявляет это разрушение индивидуализации. Неживая материя обычно не распадается на LCL, потому как не имеет души, которая обуславливала бы существование эффекта деструдо. Без энергии, вносящей изменения посредством либидо и деструдо, материя остаётся такой же, какой была. Отсюда вытекает разница между "уничтоженным" А.Т. Полем и А.Т. Полем, которое "исчезает" у оболочки, в которой оно когда-то находилось. Примечания По-видимому, либидо и деструдо могут генерироваться искусственно. Примерами этого могут являться в уничтожение клонов Рей и в восстановлении тела. Похоже, что посланниц Лилит во время Третьего Удара можно считать проявлением её Анти А.Т. Поля, и эти посланницы в конечном счёте ответственны за воздействие деструдо после устранения А.Т. Полей (барьеров душ), что превратило все формы жизни в LCL, освобождая души из тел. Ссылки Статья на EvaGeeks View full record

Вопрос о восприятии Ангелов как разумных существ остаётся открытым. Каждый Ангел имеет различные особенности, которые для животных были бы слишком "разумными", но в основу действия которых, похоже, заложены всё же инстинкты. Несколько последних Ангелов, такие как Араил, Армисаил и, конечно же, Табрис, судя по всему, обладают интеллектом, сравнимым с интеллектом людей. Сакиил Сакиил, первый Ангел, с котором был начат открытый бой, не может считаться обладающим личностью или психикой. Судя по всему, он также не обладает особенным интеллектом и не проявляет сильных эмоций. Ангел нацелен на осуществление своей задачи прорваться в Геофронт под Токио-3 чтобы достичь штаб-квартиры Nerv, и обращает внимание на людей, только когда ему приходится преодолевать созданные ими помехи - такие, как атакующая его военная техника; он также не разрушает всё вокруг без разбора. Похоже даже, что первой реакцией Сакиила на выстрелы в него танков и конвертопланов ракетами является озадаченность и недоумение; кажется, что он старается даже избежать столкновений с атакующими. Сакиил переходит в наступление только после того, как на него сбрасывают N2-бомбу, которая наносит ему серьёзные повреждения. Сандалфон Едва вылупившийся Сандалфон мог иметь мышление младенца, на что намекает замедленный детский лепет, использованный для его озвучивания, и факт его "присасывания" к Еве-02. Однако, вопрос о том, случайно ли он разорвал кабель питания Евы или намеренно, пытаясь уничтожить её, остаётся открытым. Зеруил Атака Зеруила на штаб-квартиру Nerv тоже не обнаруживает в нём особого интеллекта - он просто пробивается к базе, используя грубую силу. Однако, в противоположность предыдущим Ангелам, Зеруил явно выказывает свою вражду к людям, проламывая стену Командного Центра и пытаясь уничтожить находящихся там, несмотря на то, что они не представляют для него прямой угрозы. Также, когда Ева-01 уже полностью отключилась и оставалась неподвижной, Зеруил тратит своё время на попытку разрушить её ядро вместо того, чтобы обезглавить Еву или оставить её в покое и двинуться дальше. Армисаил В самом сериале подтверждается, что Армисаил по-настоящему разумен. Неизвестно, насколько разумными были предыдущие Ангелы, но Армисаил явно обладает интеллектом уровня человека. Ангел мог общаться с Рей внутри её разума после слияния с Евой-00, приняв облик самой Аянами. Рей говорит Армисаилу, что тот чувствует боль одиночества, и в своих ответах Армисаил, кажется, подразумевает, что слиянием с другими существами он пытается положить ему конец. Возможно, однако, что причиной для этого его желания было стремление начать Третий Удар - как и у всех других Ангелов. Ссылки Статья на EvaGeeks View full record

В первой серии прямо перед приездом Мисато Синдзи видит Рей в школьной форме, стоящую на дороге; в следующий момент это "видение" исчезает, когда Синдзи ненадолго отворачивается. Очевидно, что это не могла быть "настоящая" Рей, просто идущая в Токио-3, так как в это время Рей была серьёзно ранена и находилась в штаб-квартире Nerv (одетая, кстати, в контактный комбинезон) под постоянным медицинским наблюдением. Этот эпизод является одним из двух, "обрамляющих" сериал: когда Синдзи приезжает в Токио-3, он видит Рей в школьной форме; также и в предпоследней сцене End of Evangelion Синдзи видит Рей в школьной форме, зависшую над морем LCL после отклонения им Комплементации (и после физической смерти Лилит), которая потом исчезает. Что же происходило на самом деле? Синдзи явно не мог видеть галлюцинации с Рей, так как никогда до этого с ней не встречался. Также, во 2 серии, когда Синдзи размышляет о событиях, произошедших после его прибытия в Nerv, включая встречу с отцом и Рей, он вспоминает видение Рей на улице, что указывает на то, что он прослеживает связь. Из-за расстояния, на котором находится Рей, невозможно точно сказать, но, похоже, у неё "глаза Сакиила", как и у формы Рей, порождённой Армисаилом, и существа Рей-Адам-Лилит в End of Evangelion. В заключительной сцене End of Evangelion её глаза не видны, но затенены (не уверен в правильности перевода фразы "порождённой Армисаилом" - в оригинале "form that burst out of Armisael", а также я вообще не понял, о каких сакииловых глазах идёт речь и вообще, к чему это всё). В нескольких сериях оригинального Neon Genesis Evangelion (в частности, 16 и 20 сериях) Синдзи испытывает изменённые состояния сознания ("mind-trips" в оригинале), в которых разговаривает с Рей. Непохоже, что Синдзи просто галлюцинирует (общаясь со своим подсознанием и т.п.), потому как в 19 серии Тодзи также входит в похожее состояние, где видит разговаривающих Синдзи и Рей, и эти сцены настолько сильно напоминают сцену с поездом на ранних этапах Комплементации в End of Evangelion, что это нельзя считать просто совпадением. Другая возможность заключается в том, что "Рей" является Ангелом или Ева-01 пытается связаться с его разумом, используя образ Рей. Ещё одной возможностью является то, что в данных случаях Рей действительно достучалась до Синдзи и связалась с его разумом, и "Рей" в его видениях в 16 и 20 сериях - это действительно Рей, связавшаяся с ним. В End of Evangelion Рей бросает Гендо ради Синдзи после видения, в котором Синдзи кричит в муках. Ещё одна теория заключается в том, что, так как Рей создана из ДНК Икари Юи и души Лилит, "призрачные Рей" возможно олицетворяют двух "матерей", наблюдающих за Синдзи - Юи как матери Синдзи и Лилит как матери Лилин. Это может также распространяться на 16 и 20 серии, где Синдзи входит в изменённые состояния сознания, находясь в контактной капсуле Евы-01. В то время, как настоящая "Рей" не могла пробиться к нему здесь, это смогла сделать Юи, так как её душа находилась в Еве. Возможно, что Юи использовала образ Рей, чтобы установить контакт с Синдзи. Вообще троица Рей/Юи/Лилит - достаточно часто встречающаяся тема. Неясно, что же именно происходит в ходе этих разговоров, но существуют некоторые моменты, которые могут пролить свет на появление Рей перед Синдзи в 1 серии. В 23 серии, когда Рицко показывает Синдзи и Мисато комнату, в которой родилась Рей, на стенах можно заметить надписи "Top" ("Верх"), "Bottom" ("Низ") и "Strangeness" ("Странность"). Это три термина из квантовой механики, которые могли быть оставлены в качестве подсказок о природе Рей (так как подчёркивается, что это её комната). Квантовая механика описывает поведение субатомных частиц. Основной субатомной частицей, насколько известно на данный момент, является кварк. Кварки делятся на шесть типов, три из которых носят названия топ-кварк, боттом-кварк и странный кварк (на английском, соответственно, top quark, bottom quark и strange quark). Причина, почему эта информация важна, заключается в том, что эти кварки ведут себя так, как это было бы невозможно в классической механике. Например, один кварк в одно и то же время может находиться в нескольких местах. Как мы видим в End of Evangelion, после поглощения Адама и воссоединения с Лилит Рей получила возможность быть одновременно всюду, собирая души человечества. Другое свойство кварков заключается в том, что время для них не имеет никакого значения: на субатомном уровне следствия могут предвосхищать свои причины, а частицы могут достигнуть своих пунктов назначения ещё до начала своего путешествия. В свете всего этого представляется вероятным, что Рей, которую Синдзи видит в 1 серии, в своих внутренних диалогах в разных сериях и в 26' серии (End of Evangelion), является на самом деле Рей 3, преодолевшей время после получения богоподобных способностей в качестве Лилит. Так же, как и та Рей, мистические появления которой видит Синдзи, Рей 3 одета в школьную форму во время сбора душ в End of Evangelion, а также в уже упомянутых выше 1, 16, 19, 20 и 26' сериях. Ссылки Статья на EvaGeeks View full record

Ни в сериале, ни в серии фильмов Rebuild of Evangelion нет четкого ответа на вопрос "Чья душа используется в Еве-03?". Тем не менее, сообщество выработало несколько гипотез, которые могут дать частичный ответ. Мать Тодзи Несмотря на то, что никогда не утверждалось прямо, чья именно душа находится в Еве-03, вероятнее всего, что это душа матери Тодзи. В Еве-01 пребывает душа Икари Юи, матери Икари Синдзи, а в Еве-02 - душа Сорью Цеппелин Кьоко, матери Сорью Аски Лэнгли. Школьный класс, в котором учится Синдзи, на самом деле состоит из потенциальных пилотов Евангелионов, собранных в одном месте. Кроме того, в течение сериала раскрывается или, как минимум, даются намёки на то, что матери всех одноклассников Синдзи мертвы (Аида Кенске говорит об этом прямо, а Хикари Хораки и Тодзи Судзухара намекают этот факт). Таким образом, очевидно, существует определённая связь между статусами потенциальных пилотов и смертью их матерей. Также в "Конфиденциальной информации" отражено следующее: "Элемент, называемый ядром, используется для устранения противоречий в Еве, человеческом существе с телом бога и душой. Душа матери пилота, находящаяся в ядре, выступает в роли посредника и делает возможным пилотирование. Из-за трудностей, возникших при разработке Евы-00, система ядра была сконструирована достаточно плохо, в результате чего эта модель отстаёт в производительности. Другая причина её более неполноценности состоит в том, что у Рей нет матери". Это подтверждает то, что, за исключением случая Рей, в качестве души Евангелиона всегда выбирается душа матери пилота. Следуя этой цепочке доказательств, наиболее вероятным заключением является то, что Ева-03 содержит в себе душу матери Тодзи. Сестра Тодзи Есть те, кто считает, что душа в Еве-03 принадлежит сестре Тодзи, находя этому зловещие подтверждения в словах Рицко о том, что "единственным его условием был перевод сестры в госпиталь штаб-квартиры", нахождении сестры в госпитале Nerv и отсутствии информации о том, что сестра находится в сознании и здравом уме (как подтверждение тому, что она не потеряла свою душу в результате контактного эксперимента, оставив в реальности только тело, как это было в случае с Кьоко и Евой-02). Сторонники этой теории оспаривают вариант "хранилища душ" и верят, что смерть матери Тодзи когда-то в прошлом унесла с собой и её душу. Они также ставят под сомнение каноничность "Конфиденциальной информации", так как она взята из игры, и отвергают утверждение о том, что только Рей является исключением в правиле "души матери". Сторонники "материнской" теории указывают на то, что Рицко говорила о переводе сестры Тодзи как об условии, только при выполнении которого он был согласен стать пилотом, а не о том, на что намекают сторонники "сестринской" теории. В этих словах они также не видят зловещего подтекста и истолковывают их как то, что Тодзи всё ещё очень сильно заботится о сестре, как это было и когда он пропускал школу много дней подряд ранее в сериале. Они отмечают, что нет и никаких свидетельств того, что сестра Тодзи находится без сознания или сошла с ума. Фрагмент Рей/Лилит Когда на фестивале Otakon 2001 Цурумаки Кадзую спросили о том, чья душа находилась в Еве-03, и он, и его переводчик пришли в крайнее замешательство, и в конечном итоге он предположил, что это "может быть клон Аянами Рей". Я думаю, что либо а) вопрос никогда не задавался, либо б) Цурумаки его не понял (может быть, неправильно перевели его ответ или ему неправильно перевели вопрос?) Ок, сначала я думал, что вопрос действительно не задавался, но, судя по тому, о чём мне говорили выше, он правда был задан. Не похоже также, что вопрос был переведён неправильно, потому как он смог назвать души в Еве-01 и Еве-02. Не знаю... Это интересно. Я могу подтвердить, что это имело место. Я был там. Что, собственно, произошло: встала девушка и спросила, чья душа находилась в Третьей. Женщина-переводчик (не знаю её имени) посмотрела на неё с непониманием и повернулась к работнику Отакона (его имени тоже не знаю). Работник переспросил девушку: "вы спрашиваете, чья душа была в Третьей?", и переводчица спросила: "вы имеете в виду Евангелион?" [тут я немного перефразировал]... она задала вопрос Цурумаки, и он выглядел очень смутившимся и колеблющимся. Они снова попереспрашивали, имеет ли она в виду Еву-03 (все спрашивали её, ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ли она имеет в виду Третью... кто-то даже предположил, что она имеет в виду Нулевую, но она ответила "нет, я спрашиваю про Третью")... Цурумаки очень колебался, и его тон был очень неуверенным, когда он отвечал. Переводчик сказала следующее: "я не уверен, но я думаю, что, возможно, это клон Аянами Рей. Я слышал что-то такое..." В какой-то момент они даже попытались уточнить, не имела ли она в виду того, кто пилотировал Еву, а не того, чья душа находилась внутри. Они быстро перешли к другим вопросам после его ответа, и в целом показалось, что он вообще не был уверен в своём ответе. Похоже, что этот вопрос вызвал самые большие проблемы с пониманием и адекватностью ответа за всё время панельной дискуссии. =) Из-за возможного недопонимания и сомнений Цурумаки многие воспринимают это утверждение с большим недоверием. В Rebuild Непонятно, можно ли применить в Rebuild ту информацию, что мы знаем о душах из оригинального сериала, но в Evangelion: 2.0 сестра Тодзи показана живой и здоровой в момент её выписки из госпиталя перед тем, как Аска вызвалась на тестирование Евы-03, и кроме того, что окрас Евы-03 похож на цвет куртки Тодзи, ничто больше не намекает на её связь с Тодзи. Таким образом выходит, что "сестринская" теория не может быть применена к фильмам Rebuild; но также и "материнская" теория ставится под сильное сомнение. Ситуация в Evangelion: 2.0 неоднозначна: случайный выбор между Рей и Аской, который нужно было сделать Мисато, предполагает, что душа вообще не имеет значения. Ссылки Статья на EvaGeeks Оригинал письма с отчетом об интервью с Цурумаки Кадзую View full record

Термин "Лилит но бунсин", используемый председателем Килом для описания Евы-01, является довольно неоднозначным. "Лилит но бунсин" не обязательно означает "клон Лилит"; это слово может также переводиться как "альтер эго" или "наследник". К тому же, Каору называет Еву-02 "Адам но бунсин", хотя Ева-02 не была создана из Адама, как Ева-01 была создана из Лилит (как минимум, потому что Адам уже взорвался к этому времени). Возможно, Ева-01 предназначалась в качестве замены Лилит во время Третьего Удара (неясно, правда, почему именно). Похоже, нет особых отличий между Евой-01 и другими Евангелионами в плане её возможностей; она также не слишком сильно отличается от них внешне. Как и Адам, Ангелы и другие Евангелионы, Ева-01 имеет ядро, содержащее её душу; у Лилит и Лилин, однако, таких ядер нет. Ева-01 может быть генетическим клоном Лилит со строением тела и ядром основанных на Адаме Евангелионов. Ева-01 могла также унаследовать другие особенности. Несмотря на то, что она имеет гены Адама, материя, из которой Ева-01 была создана, происходит от Лилит. Рождение Евы-01 от Лилит могло позволить ей получить метафизический "Плод Познания". Ссылки Статья на EvaGeeks View full record

Отношения между Аянами Рей и Гендо не полностью понятны и должны оставаться в рамках предположений, выстроенных только на небольших фрагментах, показанных в сериале. Известно, что в течение сериала эти отношения менялись - от непоколебимой преданности Рей в начале до того, что она бросила Гендо ради Синдзи в самом конце со всеми вытекающими последствиями. Гендо и маленькая Рей В 21 серии Рей предстаёт зрителям в виде маленькой девочки возрастом где-то около четырёх лет; её сопровождает Гендо. Это воплощение Рей имеет более ярко выраженное сходство с Юи, чем Рей 2015-го года. Из тихой и довольно приятной четырёхлетки Рей превращается в насмехающегося маленького монстра, когда говорит Наоко правду о Гендо: о том, что он больше не нуждается в ней и называет её "старой каргой". В порыве ярости и совершенно не контролируя свои эмоции, Наоко задушила первоначальную Рей и, в ужасе от того, что совершила, вслед за этим покончила с собой. Неясно, послал ли Гендо Рей 1 к Наоко чтобы разрушить правдой её чувства, подтверждая тем самым свою бессердечность, или же Рей 1 по своей воле рассказала всё Наоко; однако, похоже, Рей 1 действительно насмехалась над Наоко - или, по крайней мере, была рада сказать ей правду. Конфликт Наоко и Рей 1 произошёл до того, как душа последней была помещена в Еву-00, что может объяснить кое-что в поведении Евы-00, а именно её попытки добраться до Рицко в состоянии берсерка. Если Рей 1 была специально настроена против Наоко, вполне возможно, что она, являясь душой Евы-00, захотела бы отомстить Рицко - той, кого она могла бы ассоциировать с Наоко; дочери человека, убившего её. Кроме того, она могла обвинять Рицко в том, что та, являясь главным учёным Проекта Е, поместила её душу в Еву. Она могла отторгать Рей 2, поскольку та не была её частью или же потому, что обнаружила что-то отвратительное в разуме Рей 2; она также могла пытаться удержать Синдзи внутри (возможно, как говорила Рицко, чтобы поглотить его), спутав его с Гендо. То, что Рей 2 видит Гендо за мгновение до взрыва Евы-00 в 23 серии, может быть объяснено чувствами к Гендо, испытываемыми обеими клонами Рей. Рей 2 Рей 2, пожалуй, является самым преданным Гендо из всех клонов Рей. Гендо однажды показывает ей свои чувства, собственноручно спасая Рей из перегревшейся контактной капсулы, и получив в результате этого ожоги рук. Рей 3 В отличие от Рей 2, Рей 3, похоже, обладает полной душой Лилит; вполне вероятно, что она также имеет и все воспоминания Рей 1. Кажется, она осознаёт тот факт, что Гендо использовал её для достижения своих целей и будет использовать снова, и поэтому выбирает в качестве объекта свой преданности Синдзи. Оригинал: https://wiki.evageeks.org/Theory_and_Analysis:Rei's_relationship_with_Gendo

Одним из аспектов NGE, на который практически не было обращено внимания, является схожесть внешнего вида Сакиила и дизайна контактных комбинезонов пилот Ев. Сравните, например, панцирь с двумя отверстиями на плечах Сакиила с плечевыми зонами контактных комбинезонов пилотов, имеющими панели с парой круглых выступов (возможно, клапанов). Затем обратите внимание на рёброподобные части вокруг ядра Сакиила и панцирь в районе лопаток и сравните их с ранцем жизнеобеспечения контактного комбинезона. Последний закрывает грудную клетку пилота и имеет красный сферический элемент в районе сердца пилота (стоит заметить, что комбинезон Аски не имеет такой особенности). Наконец, Ангел имеет жабры на бёдрах; на женских контактных комбинезонах в этой области нанесены чёрные полосы. Похоже, что в конечном варианте дизайна эти полосы не имеют никакой функциональной необходимости кроме подчёркивания линий бёдер; интересно, однако, что на одной из стадий дизайна у комбинезона Синдзи также были такие линии. Это может указывать на то, что изначально эти полосы были добавлены не для подчёркивания "женственности" (хотя они, безусловно, выполняют и эту роль). Итак, есть ли какой-то скрытый смысл в визуальном параллелизме Ангела и пилотов? Вероятно, это тонко намекает на тему, которая становится более очевидной к концу сериала (см. 16, 22 и 23 серии) - Ангелы нужны для того, чтобы, так сказать, "отразить пилотов как в зеркале", заставляя их столкнуться с теми своими сторонами, которые они предпочитали не замечать. В таком случае, Сакиил отражает тему "Ангелов как отражений пилотов" с самого начала. Оригинал: https://wiki.evageeks.org/Theory_and_Analysis:Sachiel_and_the_Plugsuits

В конце Evangelion: 2.0 You Can (Not) Advance показано, как завершается Околотретий Удар. Тем не менее, в следующем фильме, Evangelion: 3.0 You Can (Not) Redo мы видим свидетельства того, что во время непоказанных 14 лет произошло множество событий. Судя по всему, настоящий Третий Удар произошёл как раз в этот временной промежуток. Однако, давайте взглянем на то, что у нас имеется на данный момент. Околотретий Удар Из-за желания Синдзи спасти Рей Ева-01 пробудилась и перешла в состояние псевдоэволюции. Вскоре после того, как Ева осуществила контакт с ядром 10-го Ангела, открылись Двери Гафа. После слияния с душой Рей и останками 10-го Ангела, Ева-01 достигла богоподобного состояния сияющего гиганта. Центр Токио-3 был уничтожен, а на поверхности земли образовался крестообразный разлом, середина которого поднималась к Дверям. Рицко сказала, что старая жизнь погибнет, чтобы дать рождение новой, и что миру приходит конец. Затем Mark.06 остановил Еву-01 Копьём Кассия; Двери Гафа исчезли, а Ева-01 вернулась в первоначальное состояние. Апокалипсис, кажется, был предотвращён. Примечание: непосредственно перед тем, как Ева-01 в первый раз показывается в форме сияющего гиганта, имеется короткий кадр с Лилит, всё ещё находящейся на кресте в сотрясаемой Центральной Догме. Значение этой врезки неясно. Возможно, она предназначалась для того, чтобы показать, что Лилит не была затронута Околотретьим Ударом. 14 лет спустя 14 лет спустя даже ландшафт заметно изменился. Сложно определить причины и следствия, поэтому сначала необходимо перечислить увиденное. Изменения ландшафта Всё стало красным. Весь район Хаконе и его окрестности теперь сверкающе-красны и состоят из того же материала, что и ядра - даже дома и всё, что в них находится. Нет никаких признаков деревьев или другой жизни; не застроенные людьми области теперь вообще похожи на бесплодную пустыню. Черты лица. Вокруг крестообразного разлома, появившегося во время Околотретьего Удара, теперь находится нечто похожее на огромную синюю радужку. Неподалёку располагается разлом с анатомически правильными зубами и дёснами. Отсутствие Асиноко. Асиноко (озеро Аси) всё ещё существовало во время Околотретьего Удара - по крайней мере, до того, как центр Токио-3 был уничтожен и Двери Гафа начали разрастаться. В нынешнем ландшафте нет даже намёка на это озеро. Загадочная Луна. К концу второго фильма Луна была вполне обычной. Теперь она находится необычайно близко к Земле, имеет атмосферу, покрыта огромными "кровавыми" пятнами (ранее не видимыми), и оплетена красной сеткой. Красные Евы. Бездвижные красные Евы - "не достигшие бесконечности" - в огромных количествах расположены на окраинах Токио-3. Большинство из них в той или иной мере деформированы; все они не имеют голов. Они также различаются по размеру: какие-то из них ростом со здания, а какие-то - даже больше. Отсутствие геофронта. В конце 2.0 купол геофронта был уничтожен; однако в 3.0 нет вообще никаких следов наличия области геофронта, располагавшейся под поверхностью земли. Пирамида в небе. Из центра крестообразного разлома поднимается громадный столб с перевёрнутой пирамидой на самом верху. Эта пирамида - "штаб квартира Нового Nerv" - содержит в себе частично погребённые руины старой пирамиды штаб-квартиры Nerv с её бассейном. Остальная часть структуры, по видимому, скрывает в себе старые объекты и оборудование штаб-квартиры Nerv, виденные в предыдущих фильмах. Nerv кажется окружённым чем-то, что выглядит как срезанные слои осадочных пород. Внутри штаб-квартиры Nerv Штаб-квартира старого Nerv. На верхушке перевёрнутой пирамиды находится пирамида старой штаб-квартиры Nerv, окружённая высокими стенами из осадочной породы. Бассейн, похоже, полностью залит бакелитом. Командный центр. В руинах Командного центра на пьедестале из "не достигших бесконечности" покоится отделённая от тела голова Лилит. В отличие от "не достигиших" из Токио-3, эти имеют идеальную форму (за исключением отсутствующих голов и красного цвета), и очень похожи на копии Евы-01. Ямы. В огромной яме, расположение которой неясно, лежат бесчисленные повреждённые танки; ещё одна яма полна винтовок для Ев. В Центральной Догме Главная шахта. Стены нижней части шахты состоят из "не достигших бесконечности". Похоже, что цилиндрический тоннель был прорублен прямо сквозь них - следовательно, шахта была полностью заблокирована "не достигшими", а тоннель был чем-то проделан. Зал Лилит. Часть пола в зале Лилит покрыта кучами гигантских человекообразных черепов, а часть - залита красной LCL. Крест Лилит лежит среди черепов и, кажется, запятнан кровью. Сама Лилит находится не на кресте, а ползёт по черепам и имеет размеры в несколько раз больше его первоначального. Поверхность её кожи покрыта сетчатым узором, рёбра обнажены и она выпотрошена. Голова её отсутствует, и гигантский белый Mark.06 словно бы вырастает из её шеи. Mark.06 пронзён Копьём Лонгиния и держится за него - застывший либо в процессе самопронзания, либо в попытке вытащить его; Копьё проходит насквозь и вонзается в Лилит. Второе Копьё Лонгиния, находящееся за Mark.06, вонзено только в Лилит. Посреди черепов виден сбитый конвертоплан JSSDF; другие воздушные суда видны в трещинах на потолке. Другие наблюдения Гроб Евы-01. Спутник-"гроб" с находящейся внутри Евой-01 имеет новый логотип Nerv - следовательно, он был запущен после Nerv после организационных изменений. Объяснения Каору. Ответ Каору на вопрос Синдзи о том, что случилось со всеми в городе, несёт в себе некоторые объяснения. Он звучит следующим образом: "Этой планете не привыкать к массовым уничтожениям. Фактически, они и есть движущий аспект эволюции. Всё живое всегда менялось, приспосабливаясь к окружающей среде. Однако, Лилин меняют не себя, а мир вокруг. Поэтому они провели ритуал собственной искусственной эволюции. Старая жизнь была принесена в жертву, чтобы могли быть созданы новые существа, благословлённые Плодом Жизни. Всё это - запрограммированное с древних времён движение к смерти. В Nerv его называли проектом комплементации человечества. <...> Икари Синдзи-кун, пробудившись, Ева-01 открыла Двери Гафа и стала тем, что вызвало Третий Удар. Лилин называют его Околотретьим Ударом. Всё это было начато тобой". Копьё Кассия. Ева-01 была пронзена Копьём Кассия в конце 2.0, но что случилось потом? Судя по некоторым фактам, можно предположить, что оно было в какой-то момент извлечено из Евы: во-первых, Каору ожидал найти Копьё Кассия в Центральной Догме; во-вторых, Ева-01 пробуждалась в космосе, что (вероятно) было бы невозможным, если бы она всё ещё была пронзена Копьём. На данный момент его местонахождение неизвестно. Каору, похоже, полагал, что Копьё Кассия приняло форму Копья Лонгиния. Эпицентр Третьего Удара. Каору говорит о зале Лилит как об эпицентре Третьего Удара. Это явно контрастирует с эпицентром Околотретьего Удара - геофронтом. Mark.06. Каору говорит о Mark.06, находящемся в Центральной Догме: "переделав её в автономную модель, Лилин использовали её до полного истощения". На момент 2.0 Mark.06 пилотировался Каору - следовательно, не был "автономным". 12-й Ангел. Когда Копья были извлечены из Лилит и Mark.06, внутри последнего обнаружился 12-й Ангел. Аска восклицает: "Двенадцатый Ангел всё ещё жив?!" Помимо этого, Мари называет 12-го Ангела "последним", косвенно намекая на то, что был и 11-й, и с ним было каким-то образом покончено. Выводы Явно произошли одно или несколько событий, которые привели к изменениям ландшафта, созданию "не достигших бесконечности" и оставивших Лилит, Mark.06 и 12-го Ангела в том состоянии, в котором мы видим их в 3.0. Для ясности мы будем называть эти события действительным Третьим Ударом (то есть, без приставки "около"). Дальнейшие выводы предполагают, что прошли недели или месяцы между Околотретьим Ударом (ОТУ) и действительным Третьим Ударом (ДТУ). Mark.06 был модифицирован из пилотируемой модели в автономную. 12-й Ангел должен был атаковать (как и, вероятно, 11-й Ангел до него). (что-то ещё?) Однако, что вызвало это событие? Лилит, по-видимому, является главной действующей фигурой ДТУ, так как Каору называет нижний уровень Центральной Догмы "эпицентром Третьего Удара". Одна из основных гипотез заключается в том, что 12-й Ангел достиг Лилит и вызвал её пробуждение. ВВС ООН предприняли попытку остановить Лилит, однако не преуспели в этом (?). Mark.06, следуя приказам остановить Ангела и Лилит, обезглавил её, слился с её шеей и впитал Ангела в своё тело (как, например, Ева-00 "впитывала" Армисаила в 23 серии NGE). В конце концов, он пронзил Лилит одним Копьём, а себя - другим для деактивации-запечатывания. Тем не менее, остаётся множество необъяснённых вещей, таких как вовлечённость "не достигших бесконечности" во всё происходящее и их отсутсвующие головы; эта гипотеза также не затрагивает возможное участие Евы-01 в событиях. Со слов Каору можно предположить, что "не достигшие бесконечности" являются результатом неудачной попытки комплементации - возведения людей до уровня богов. Неясно, когда они были созданы: являются ли они результатом Околотретьего Удара, и их создание просто не показали (в то время как Мисато и другие находились под эффектом "глаза бури"), или же они появились позже? Так как они являются копиями Евы-01, всё должно было происходить во время Околотретьего Удара, либо же Ева-01 каким-то образом участвовала в Третьем Ударе. Всё, связанное с "не достигшими бесконечности", трудно согласовать с другими событиями. Например, если допустить, что (как предполагается) черепа в зале Лилит принадлежат "не достигшим", то выходит, что они должны были быть созданы и обезглавлены задолго до пробуждения Лилит: её крест лежит на черепах, а сама Лилит ползёт по ним. С другой стороны, "не достигшие" проявляли явные признаки активности после пробуждения и обезглавливания Лилит, так как десятки "не достигших бесконечности" можно видеть окружившими голову в Командном центре, словно формируя для неё пьедестал. Оригинал: https://wiki.evageeks.org/Theory_and_Analysis:Third_Impact_(NTE)

Поезд проходит красной нитью через весь сериал, появляясь как в виде основного места действия в сценах внутренних переживаний героев, так и в качестве элемента окружения в других эпизодах. Больше всего символ поезда связан с Синдзи - в частности, когда он пытается убежать от своих обязанностей пилотирования Евы-01 (сначала в 14, а затем в 19 серии), а также в сценах его ментальных побегов (например, сцены диалогов в освещённом закатом поезде с Лелиилом в 16 серии). Однако эта связь не ограничивается одним Синдзи (16, 19, 20, 26' серии); поезд появляется в сценах с Аской, Рей и Мисато (26' серия), одной только Аской (22' серия) и Тодзи (19 серия). Стоит рассмотреть значения поезда как символа. Согласно книге Памеллы Болл "Интерпретация 10 000 снов", "поезд обычно подчёркивает нашу позицию в социальном поведении и отношениях с другими людьми. Он также разъясняет наше отношение к себе самим". Несмотря на то, что объяснения сновидений могут быть достаточно противоречивыми, данная интерпретация соответствует контексту раскрываемых в Евангелионе тем взаимоотношений между людьми и отношения персонажей к самим себе. Как средство передвижения поезд является сочетанием общественного и частного пространства. В машине пассажиры сближаются, и изолироваться друг от друга там практически невозможно. В поезде пассажиры также делят собственное пространство с другими, но это является вынужденной мерой: у каждого, кто находится в вагоне, свой пункт назначения, свои планы; им совершенно необязательно общаться и вообще взаимодействовать друг с другом. Они находятся там просто чтобы попасть в какое-то другое место. 4 серия Мы видим флэшбек событий, произошедших после событий 3 серии: Мисато отчитывает Синдзи за его бесцеремонное пренебрежение приказом отступать в битве с Самусиилом, которое привело к огромным затратам в связи с повреждениями, нанесёнными Ангелом Еве-01. Эта сцена объясняет, почему на протяжении почти всей серии Синдзи либо бродит в тумане, либо едет на поезде, либо шатается по Нео Токио-3, полностью ушедший в себя. В эпизоде его поездки на поезде множество людей сменяются в вагоне, игнорируя друг друга, и, в конечном итоге, оставляя Синдзи одного. 16 серия Здесь поезд возвращается в воображении Синдзи, поглощённого Лелиилом. Находясь в вагоне, он разговаривает с маленьким самим собой, спрашивающим, собирается ли он что-либо менять в своей жизни вместо зацикливания на хороших моментах, случившихся ранее. Это раздражает Синдзи - не только потому, что он не хочет слышать ничего подобного, но и потому, что, поскольку он вернулся в поезд, он ожидал, что его оставят в покое. 19 серия Сцена в поезде происходит после того, как Тодзи был извлечён из Евы-03 и помещён в госпиталь. Это единственный случай, когда кто-либо попадает в "закатный поезд", находясь вне Евы. В отличие от других персонажей, ключевой фигурой в разговоре является не сам Тодзи, а Рей и Синдзи. Это привело к появлению множества теорий насчёт того, что пережил Тодзи на самом деле. Разговор Синдзи Одна из теорий говорит о том, что именно Синдзи, находящийся рядом с Тодзи в госпитале, переживает всё это, тогда как Тодзи просто наблюдает за происходящим. Благодаря другим сценам известно, что персонажи могут оказаться в поезде из-за Ангелов. Ева-03 тоже была захвачена Ангелом, Бардиилом, вследствие чего Тодзи мог попасть в этот "адский поезд". Галлюцинация Тодзи По другой теории, невнятное бормотание, слышимое Тодзи в "адском поезде", может быть признаком того, что он просто галлюцинирует. 22 серия Здесь во второй раз за сериал символ поезда использован не для Синдзи - на этот раз сцена связана с Аской. В эпизоде, когда Араил проникает в разум Аски, мы видим, как она блуждает на туманной железнодорожной станции. Это идёт вразрез с обычным использованием символа поезда. Вместо того, чтобы использоваться в качестве символа оторванности от других (как в случае Синдзи), здесь он используется для подчёркивания факта, что Аска хочет внимания чтобы сдержать чувства о своей испорченности; движение задом наперёд от скопления поездов, где никто не видит, что она движется не в том направлении. 26' серия Во время пре-комплементации, сцена поезд снова связана с Синдзи. В ней он сталкивается с тремя женщинами в своей жизни: Аской, Рей и Мисато. Несмотря на их слова о том, что они заботятся о нём, его уличают во лжи, прежде чем Синдзи начинает просить их о заботе. Его желания встречаются с холодным отторжением. Кроме того, существует возможная связь между "личным адом" Аски в действительности и тем, что она пережила во время проникновения Ангела в её разум (теории предполагают, что это "ад" Синдзи, а не её; либо это осознание того, что она на самом деле одна, - факта, который она отрицает, но от которого не может сбежать). В сцене в реальном мире Аска видит Синдзи, разговаривающего с Рей на станции. Она не может позвонить Кадзи, потому что он мёртв; выглядит сердитой или ревнующей, и её гнев, похоже, сфокусирован исключительно на Синдзи ("как ты можешь быть лучше меня, ты, отброс; я - лучшая, а не ты"); Рей остаётся просто девушкой на заднем плане... В сцене проникновения в мозг Аски Ангела она оказывается одна на станции, видит Кадзи и просит его о помощи, но тени её самой останавливают её; за этим следует нарезка из сцен, показывающих, почему Синдзи, по её мнению, не принял или не ответил на её чувства. Во время этой сцены когда Аска думает о Синдзи, мы слышим звук проезжающего мимо поезда, часто слышимый во время сцен личного ада Синдзи. Оригинал: https://wiki.evageeks.org/Theory_and_Analysis:Train_Motif_Symbolism

Одним из самых загадочных аспектов, благодаря которым Evangelion стал таким, каким мы знаем его сейчас, являются так называемые "резервуарные изображения" ("Tank Images") или "изображения рейквариума" ("Reiquarium Images"). Когда была подготовлена версия 23 серии для домашнего просмотра (вошедшая в DVD-издание под названием "Renewal of Evangelion"), также известная как 23' серия, "режиссёрская версия" или "NPC-версия", в неё были добавлены загадочные изображения, которые мелькали во время сцены с резервуаром, где плавали Рей. Однако в зарубежных релизах сериала на DVD (носящих название "Platinum Edition" вместо "Renewal") эти изображения оказались вырезаны. Докопаться до причины, почему эти кадры были удалены, не получилось, но, возможно, это было сделано просто потому, что их могли счесть отвлекающими и плохо различимыми. Другие изменения остались - например, в резервуаре всё ещё много копий Рей (в оригинальной версии их значительно меньше). Поэтому можно считать 23 серию Renewal/Platinum издания чем-то вроде 23'.1. В данной статье рассматриваются резервуарные изображения, разбираются лёгкие (это в основном те кадры, которые появлялись в других сериях или использовались в расширенном опенинге), строятся теории насчёт более сложных и признаётся, что с некоторыми разобраться вообще не получается. Дан также диалог Рицко. Для некоторых из кадров есть "чистые" версии из расширенного опенинга, а также обычных опенинга и 21 серии - они тоже включены для сравнения. Изображения Рицко: "Это пустые оболочки. Не более, чем просто части Рей". Описание скриншота. Первый довольно лёгок: Адама откапывают в Антарктике. Диалог. "Люди нашли бога и для своего удовлетворения решили присвоить его себе. И они были наказаны за это". Описание скриншота. Более дальний план предыдущего кадра. Описание скриншота. Это Адам в форме Гиганта света во время Второго Удара. Диалог. "Это случилось пятнадцать лет назад. Бог, которого они так долго искали, тоже исчез бесследно". Описание скриншота. Крылья света раскрываются над обречённой экспедицией Кацураги. Описание скриншота. Вид Второго Удара со спутника. Описание скриншота. Газетная статья о Втором Ударе. Описание скриншота. ООН требует ответов. Согласно сценарию, человек на переднем плане - глава ООН (в оригинале статьи называется "U.N. Director"; сначала думал перевести как "генеральный секретарь", но, по-видимому, у него какие-то другие функции). Как следует из 21 серии, на заднем плане видны Киил и Гендо. Диалог. "Но затем они попытались возродить бога". Описание скриншота. На этом кадре четверо мужчин стоят вокруг большого листа бумаги. Их головы расположены по диагонали, начинающейся с головы первого стоящего справа и заканчивающейся в левом верхнем углу. У двоих из них руки лежат на бумаге. Самый правый наиболее детализирован, на нём куртка, его рука протянута к бумаге. На заднем плане видны строительные леса. Второй скриншот был обработан, чтобы частично убрать Рей. Описание скриншота. На этом кадре видны только пузыри - или, может быть, увеличенные молекулы. Описание скриншота. Это перевёрнутая голова Лилит. Описание скриншота. На этом кадре Ева растёт из Лилит. Диалог. "Адам был этим богом. И от Адама по его образу и подобию были созданы люди - Евы". Описание скриншота. Более низкий ракурс предыдущего кадра. Диалог. Синдзи: "Люди? Они люди?" Описание скриншота. Это тайные Свитки Мёртвого моря из опенинга. Диалог. Рицко: "Да, они люди". Описание скриншота. Похоже, что здесь группа людей в тяжёлых шубах или парках с трудом пробирается по снегу. Возможно, они исследуют Второй Удар. Описание скриншота. На скриншоте три человека стоят полукругом. Голова одного из них, с бородой, видна в правом верхнем углу. Другой человек, в очках, находится на треть скриншота левее - его рука протянута к круглому объекту, расположенному ниже человека с бородой. Профиль третьего можно разглядеть в левом нижнем углу - его рука (с часами на запястье) также протянута к чему-то ниже головы бородатого. Второй скриншот был обработан, чтобы частично убрать Рей. Диалог. "У Ев нет своих собственных душ - внутри них находятся человеческие души". Описание скриншота. На этом кадре русский космический корабль "Союз-11" стыкуется с орбитальной станцией "Салют-1". На изображение были добавлены два человека в парках, стоящие под космическим кораблём. См. эту анимацию для сравнения. Описание скриншота. Пятно в верхней части скриншота напоминает мозг. Второй скриншот был обработан, чтобы частично убрать Рей. Третья картинка слегка замылена, чтобы убрать их полностью. Описание скриншота. Мужчина читает книгу, открытую на странице с изображениями чего-то похожего на эмбрионы на различных стадиях развития. Может быть, эта книга - часть Свитков Мёртвого моря, объясняющая анатомию Ангелов? Диалог. "Все они были спасены". Описание скриншота. А тут, похоже, нарисованные подсолнухи. Описание скриншота. Американский, французский и британский члены Seele. Кадр создан на основе фото Джеймса Джинса, Уолтера Адамса и Эдвина Хаббла у обсерватории Маунт-Вилсон. Описание скриншота. На этом кадре снова пузыри. Диалог. "Единственным сосудом, содержащим душу, была Рей". Описание скриншота. На этом кадре практически ничего невозможно разобрать. Кто-нибудь, пожалуйста, скажите, что это такое. Похоже, этот кадр существует только в таком варианте. Некоторые видят в пятне, находящемся в левом нижнем углу, женщину в юбке длиной до лодыжек, но этот вариант кажется маловероятным, если посмотреть кадр в движении. В правом нижнем углу виден, однако, кафельный пол, а также, похоже, какие-то надписи над Рей в правом верхнем углу (той, которая оглядывается через плечо). "Подчищенная" версия этого скриншота делает его только загадочнее. В центре видна круглая область, яма или "бассейн" с чем-то, что может быть как камнями, так и людьми по краям области на переднем плане. В центре "бассейна" виднеется что-то вроде подъёмного крана или похожего механизма. Находящееся слева от "бассейна" может быть листвой. Ближе к левому верхнему углу явно видна вытянутая пирамидальная структура. В правом верхнем углу - что-то похожее на строения (ферма?) Излишне говорить, что изображение остаётся полной загадкой. Описание скриншота. На этом кадре виден ещё один мозг, но на этот раз при рентгеновском сканировании или компьютерной томографии. Описание скриншота. Тут, кажется, модели молекул. Описание скриншота. Самое примечательное и самое сложное для понимания изображение из всех. Это отчёт Фуюцки о Втором Ударе, но с другой прикреплённой фотографией (в оригинале было изображение Светового Гиганта). Это изменение должно быть преднамеренным. Кажется, на фотографии виден некий объект, расположенный на воде. Рядом нет ничего, что могло бы указать на масштаб изображения, поэтому мы не можем судить даже о его размерах. Совершенно непонятно, что это может быть за объект, но, так как он прикреплён к отчёту Фуюцки, он должен быть как-то связан со Вторым Ударом. Вот две возможные теории: 1. Может быть, это спасательная капсула Мисато; но объект на фото даже отдалённо не похож на неё по форме. 2. Так как, вполне вероятно, Второй Удар разбросал детей Адама по всему миру, начав их инкубационный период, это может быть яйцо, содержащее Ангела, эмбрион Адама или даже Каору (или, может быть, даже обоих последних, поскольку на фото видно два соединённых объекта). С другой стороны, некоторые верят, что масштаб этого фото - клеточный уровень. В отсутствии какого бы то ни было доказательства, эти выводы должны оставаться теориями. Третий скриншот был обработан, чтобы частично убрать Рей. Диалог. "Она - единственная, рождённая с душой". Описание скриншота. Это похоже на одну из больших стальных дверей в штаб-квартире Nerv. Можно увидеть цифру "42", написанную на ней. Диалог. "Комната Гафа пуста". Описание скриншота. Юи разговаривает с человеком в очках (техником?) перед своим контактным экспериментом. Одежда на ней, похожая на прототип контактного комбинезона, в сценарии называется "костюм для погружения" ("divesuit"). Таким образом, данный костюм был, похоже, специально изготовлен для контактного эксперимента, а не для пилотирования. Кажется, на ней также есть крылья. Диалог. "Пустышки, выглядящие как Рей, не имеют душ". Описание скриншота. Более крупный план предыдущего кадра. Описание скриншота. Фотография Юи на каком-то отчёте, возможно, на её некрологе. В полной версии опенинга на заднем плане видна часть кладбища Ев. Диалог. "Это просто сосуды". Оригинал: https://wiki.evageeks.org/Theory_and_Analysis:Dummy_Plug_Plant_Images

У Евангелионов отсутствуют суперсоленоидные двигатели, вследствие чего они вынуждены работать от внешних источников питания, будучи подключенными к ним посредством кабелей-пуповин, либо используя внутренние батареи, имеющие весьма ограниченный запас энергии. В течение сериала не объясняется, почему Ева, копия Адама, не должна иметь S²-двигатель. Тем не менее, Евы всё же обладают ограниченными способностями самостоятельного генерирования энергии (в отличие от преобразования её из одной формы в другую), подтверждением чему может служить переход Евы-01 и Евы-02 в состояние берсерка без какого бы то ни было источника питания. Возможно, Евы могут генерировать энергию из каких-то других собственных органов, используя те же принципы, что используются суперсоленоидным двигателем, но, насколько мы могли видеть, это может происходить только в крайних случаях. Евангелионам необходим специальный орган, генерирующий энергию, чтобы достичь статуса Семян Жизни. Искусственная установка Возможно, суперсоленоидные двигатели были созданы Первой Анцестральной Расой искусственно, и только затем установлены в Адама и Ангелов. Это также означало бы, что Nerv пришлось бы самим создать искусственные суперсоленоидные двигатели и установить их в Евангелионы вместо того, чтобы выращивать их в уже существующих Евах. Поскольку для теста суперсоленоидного двигателя использовался двигатель Самусиила, а не выращенный Евой самостоятельно, искусственно созданные двигатели могли быть установлены на Евангелионах Массового Производства. Биологическое создание В 20 серии один из членов Seele говорит, что Евангелионы не способны сами создавать S²-двигатели, поэтому их биологическое создание является одной из возможностей. Пожирание Зеруила в 19 серии доказывает, что суперсоленоидный двигатель обладает, по крайней мере, биологической природой. Адам снабдил Ангелов двигателями Адам мог носить эмбрионы Ангелов в своём теле, либо они могли находиться внутри Белой Луны. Возможно, во время Второго Удара Адам каким-то образом снабдил Ангелов S²-двигателями или способностью создавать собственные суперсоленоидные двигатели до того, как взорвался. Ангелы изначально обладали возможностью создавать S²-двигатели Ангелы проходили через длительный период созревания в своих яйцах, в течение которого могли сами создавать суперсоленоидные двигатели. Евы были построены посредством искусственного процесса и в более короткие сроки, что не дало возможности для создания двигателей естественным образом. Преднамеренное подавление роста В 20 серии Seele ясно дают понять, что они не хотят создавать нового Бога, и получение Евой-01 суперсоленоидного двигателя является критической угрозой для их сценария. Во время простоя Евангелионы остаются прочно закреплёнными, а во время работы всё равно имеют установленные механизмы сдерживания. Возможно, ДНК и/или биологические компоненты Евангелионов, которые использовались для создания суперсоленоидных двигателей, были удалены в качестве меры предосторожности. Это поднимает вопрос о том, зачем Nerv нужен был двигатель Самусиила для производства своих собственных двигателей; однако, возможно, что они намеревались регулировать выходную мощность суперсоленоида (в 23 серии Ева-01 была отправлена в бой с питающим кабелем-пуповиной, несмотря на наличие суперсоленоидного двигателя, вероятно, из-за того, что его было невозможно регулировать). Евангелионы Массового Производства вырастили свои двигатели естественным путём, но их мощность была отрегулирована в результате исследования S²-двигателя Самусиила. Оригинал: https://wiki.evageeks.org/Theory_and_Analysis:S²_Engine's_Absence_in_Evangelions

Neon Genesis Evangelion - это религиозная пропаганда Религиозный символизм NGE на самом деле не несёт в себе определённого религиозного смысла. По словам второго режиссёра Цурумаки Кадзуи: "В Японии много сериалов про гигантских роботов, и мы хотели, чтобы наша история имела религиозную тему, которая бы помогла выделить среди остальных. Так как христианство - религия для Японии необычная, мы подумали, что её использование добавит загадочности. Никто из работавших над "Евой" не был христианином. В сериале нет никакого христианского подтекста, мы просто подумали, что визуальные символы этой религии выглядят круто. Если бы мы знали, что сериал станет распространяться на территории Соединённых Штатов и Европы, мы бы пересмотрели свой выбор". Пример неверного понимания: "Однако, в конце сериала показано, что Ангелы являются неудачными попытками Сотворения (то есть, Библейского Сотворения), предшествовавшими человечеству". Можно заметить, что эссе, о котором идёт речь, написано довольно давно - в 2001 году, - и ранние неточные переводы сериала того времени могли поспособствовать дополнительной путанице (ссылка ведёт на обзор-разбор за авторством некоего Чарльза Дьюэна, написанный на английском, и я, честно говоря, вообще этот абзац убрал бы, он не несёт особой нагрузки). LCL значит "Link Connect Liquid" Неизвестно, что на самом деле значит аббревиатура "LCL", но можно точно утверждать, что она не значит. Согласно буклету к специальному изданию Evangelion: Death and Rebirth, "широко распространённая идея о том, что L.C.L. является аббревиатурой от "Link Connected Liquid" ("Жидкость соединённых связей"), неверна". Нигде, однако, не сказано, что скрывается за этим сокращением. В "Хрониках Евангелиона" предполагается, что одна из L связана с Лилит. В манге же, однако, говорится о том, что LCL значит именно "Жидкость соединённых связей" ("Link Connect Liquid") - об этом написано в разделе "Досье" 2 главы 7 тома. Первый Удар убил динозавров Первый Удар никогда не показывался и не упоминался в сериале. Это привело некоторых фанатов к предположению о том, что, так как "Второй Удар" был вызван падением метеорита, следовательно, "Первый Удар" - это широко известное столкновение Земли с астероидом, произошедшее 65 миллионов лет назад и вызвавшее вымирание динозавров в конце мелового периода. Однако, Первым Ударом (или "Гигантским Ударом") на самом деле именуется падение огромного сферического объекта (названного впоследствие "Чёрной Луной") на Землю примерно 4 миллиарда лет назад. В результате столкновения огромное количество обломков, включая каменистую поверхность Чёрной Луны, было выброшено на орбиту; через некоторое время они образовали спутник Земли - Луну. Об этом прямо говорится в "Конфиденциальной информации". Теория о падении метеорита же является запущенной в прессу дезинформацией, необходимой для того, чтобы скрыть истинную причину Второго Удара. "Бароны Ада" Практически с самого зарождения сообщества фанатов Евы существовал интернет-слух о том, что образ Евангелионов был основан на библейских существах, называемых "Баронами Ада". Однако, с этой теорией есть две проблемы. Первая состоит в том, что в Библии и других иудеохристианских источниках "Бароны Ада" не упоминаются; обширные поиски этого термина выдали его связь только с Евой и играми серии Doom. Некоторые источники утверждают, что Бароны - то же самое, что и четыре всадника Апокалипсиса, однако описание Баронов не соответствует описанию всадников. Другая проблема заключается в том, что мы точно знаем, что образ Евангелионов был основан на Они (что обычно переводится как "демон" или "людоед"; на самом же деле Они - это конкретный тип японского демона). В интервью, опубликованном в Aerial Magazine, Анно говорил: "В Японии существует монстр, называемый Они; у него два рога, торчащих из головы, и облик Евы основывается именно на нём. Я также хотел создать впечатление, что за "роботом-монстром" скрывается громадный человек, нежели действительно робот". В раннем скетче Евы за авторством Анно явно прослеживаются корни Они. Основываясь на этой предпосылке и советуясь с Анно в течение всей разработки дизайна, Ямасита Икуто разработал Ев (за исключением Евангелионов Массового Производства) такими, какими мы их знаем. Дети, рождённые после Второго Удара, не имеют душ Нелепая идея, используемая для объяснения падения рождаемости после Второго Удара и того факта, что только дети, рождённые после Второго Удара, могут синхронизироваться с Евангелионами. У этой теории нет никакой очевидной основы. В 20 серии Рицко прямо заявляет о том, что Синдзи, рождённый после Второго Удара, имеет душу. Копьё Лонгиния - реально существующая священная реликвия (которая каким-то образом стала БОЛЬШОЙ) Это утверждение - результат большой замороченности на религиозных отсылках NGE. Копьё было откопано в Антарктике вместе с Адамом, который был пронзён им. Согласно "Конфиденциальной информации", каждый Источник Жизни снабжается Копьём, которое имеет собственную волю и может остановить Семя, если оно решит действовать вне своей миссии. Таким образом, Копью Лонгиния миллиарды лет, оно не создано каким-то римским кузнецом, а Адам пронзён им не за какое-то непонятное преступление. А.Т. Поле - реальный термин из психологии С самых ранних дней анализа Neon Genesis Evangelion ходил слух, что А.Т. Поле - настоящий психологический термин, описывающий барьер, который отделяет больных аутизмом от окружающего их мира. Однако обширный поиск по психологическим онлайн-исследованиям и форумам на предмет использования этого термина без отсылок к NGE не дал никакого результата. Дальнейшие поиски также доказали, что термин "Абсолютный Страх" (или схожий с ним) не используется в академических кругах. Поэтому ложность данного слуха окончательно доказана. Внутри Евы-00 находится душа Наоко См. Теория и анализ: Душа Евы-00 Кто-то из тех, кого мы знаем, убил Кадзи Многие из фанатов утверждали, что Кадзи застрелила Мисато, не имея практически (или вообще) никаких доказательств. С другой стороны, Хидеаки Анно говорил [нет источника], что Кадзи был убит агентом, посланным "подразделением разведки Seele или Nerv", а не кем-то из знакомых зрителям персонажей. Фактически, Анно был настолько потрясён этим предположением [нет источника], что в режиссёрской версии 21 серии он убрал выстрел, являющийся "доказательством" вины Мисато. В оригинальном сериале за сценой убийства Кадзи следовал кадр с дверью квартиры Мисато, на которой было её имя; этот кадр был также заменён в режиссёрской версии на кадр с изображением здания, в котором она жила. Рей и Каору - настоящие альбиносы У настоящих альбиносов не бывает голубых волос! Альбиносы не могут ходить под солнцем без особой защиты, иначе они получат сильный солнечный ожог; у большинства из них также очень плохое зрение. Зрение же Каору, напротив, кажется необыкновенно хорошим. Стоит также отметить, что цвет кожи Рицко лишь чуточку темнее, чем у Рей, хотя она явно не является альбиносом. Тодзи потерял не только ногу, но и руку Тодзи точно не имеет левой ноги, когда его показывают лежащим на больничной койке, но ничего нельзя со стопроцентной уверенностью утверждать насчёт его левой руки. Однако, обе руки Тодзи видны, когда его вытаскивают из контактной капсулы. В оригинальных раскадровках End of Evangelion также есть сцена, в которой Тодзи на инвалидной коляске играет с Кенске в баскетбол, и у него явно есть обе руки, что исключает возможность ампутации одной из его рук в госпитале. В Magi находится мозг Наоко (Или чей-то ещё мозг, если на то пошло). Источником этого заблуждения явилась сцена в 13 серии, где виден мозгоподобный объект, когда Magi были вскрыты Рицко. Но было явно сказано, что в Magi содержится только личность Акаги Наоко, разделённая на три аспекта - её личность как матери, как учёного и как женщины. Компьютеры также слишком велики, чтобы быть реальными мозгами человека. В Magi находится душа Наоко Это заблуждение, вероятно, возникло вследствие того факта, что у Евангелионов есть души. Также в End of Evangelion есть момент с "предательством" Каспара. Но машины не могут быть наделены душами. Кил является вечным жидом Это один из самых отвратительных мифов о Евангелионе. Существует древняя расистская легенда о том, что один иудей, мимо дома которого вели на распятие Иисуса, нёсшего свой крест, отказал ему и оттолкнул Христа, когда тот попросил позволения прислониться к стене его дома, чтобы отдохнуть, и за это был наказан проклятием бессмертия. Таким образом он стал "вечным жидом", который не мог заводить постоянных друзей или долго жить на одном месте - иначе люди заметили бы, что он не стареет. Теория заключается в том, что мотивом Кила для проведения Комплементации является её возможность дать ему умереть. Однако, есть минимум две проблемы касательно этого утверждения. Первая - в сериале нет абсолютно никаких намёков на такие мотивы Кила. Вторая - когда Кил появляется во флэшбеке 21 серии, он явно моложе, чем во время сериала, а, как уже отмечалось, вечный жид должен быть нестареющим. Эта теория является примером худшего типа гипотез. Фабрика производства псевдопилотов - это Комната Гафа Комната Гафа упоминается Рицко в 23 эпизоде, когда она, Мисато и Синдзи спускаются на фабрику производства клонов для псевдопилотов. Видимо, именно это упоминание заставляет людей полагать, что эти два понятия являются синонимами. Копьём Лонгиния Адама проткнула Лилит Идея "дуэля Семян" появилась на свет чтобы объяснить, почему одно из Семян Жизни оказалось пронзённым Копьём Лонгиния и помещено в анабиоз в то время, как другое без помех распространило жизнь на Земле. Общение Рей с Каору было интерпретировано так, будто бы они оба (Лилит и Адам) каким-то образом взаимодействовали друг с другом ранее. Эта идея была опровергнута файлами "Конфиденциальной информации", где было сказано, что каждое Семя отправлялось с отдельным Копьём, а Копьё Лилит было потеряно или уничтожено во время Первого Удара. Адам был помещён в анабиоз своим собственным Копьём, и именно оно было позже использовано для того, чтобы пронзить Лилит. Сцены струнного квартета в Death происходят во время сериала Это легко опровергнуть. И Аска, и Каору появляются в сценах со струнным квартетом, тогда как в реальности Аска находится в госпитале, накаченная успокоительными, во время появления Каору в сериале, и ещё остаётся там, когда тот умирает; они никогда не встречались друг с другом. Тема струнного квартета в Death служит для переключения фокуса с одного персонажа на другого, а также для сочетания с использованной музыкой - "Каноном в ре мажоре" Пахельбеля. "Месть Анно" Многие так или иначе верят, что End of Evangelion был местью Хидеаки Анно фанатам за отрицательные отзывы на окончание сериала. Некоторые придерживаются этой идеи потому, что Анно жестоко убил всех главных героев. Однако, в мире аниме это не редкость - можно вспомнить сериал "Легендарный гигант Идеон" (Space Runaway Ideon, 伝説巨神イデオン) за авторством Ёсиюки Томино, в котором не только главные герои, но даже и дети были жестоко убиты. Несмотря на то, что "Идеон" мог быть одним из главных источников вдохновения Анно, End of Evangelion на самом деле был ближе к оригинальной запланированной концовке, чем концовка сериала [нет источника]. Некоторые кадры, использованные в последних сериях (трупы Мисато и Рицко), также доказывают, что даже до окончания сериала Анно планировал убить этих героев. Некоторые разделяют точку зрения насчёт "мести" из-за некоторых сцен типа визита Синдзи в палату, где лежала Аска. Несмотря на неожиданность этого эпизода, особенно в сравнении с концом сериала, он выполняет свои задачи: во-первых, эта сцена показывает, что Синдзи упал на самое дно, а во-вторых, она используется в качестве отсылки далее в фильме, когда Аска говорит: "Идиот! Я знаю о твоих извращённых фантазиях обо мне. Сделай это снова, как обычно... Я даже постою и посмотрю". Субъективным доводом в пользу теории о "мести" Анно является визуальный и сюжетный вынос мозга, занимающий бóльшую часть второй половины End of Evangelion. Таким же субъективным возражением может быть "а что насчёт конца сериала?" Если отвечать не субъективно, то всем известно, что в фильмах могут использоваться конфликтующие друг с другом мотивы ("clashing motifs" в оригинале, не придумал более адекватного перевода), нелинейное повествование и очень символические/непонятные образы, и End of Evangelion - не первый фильм, использующий сразу всё вышеперечисленное. Кроме того, вторая половина фильма очень хорошо демонстрирует хаос Комплементации и освобождения от тел - в частности, переживания Синдзи в течение этого события. Наконец, некоторые утверждают, что явным доказательством "мести" Анно является частое мелькание кадров с угрозами смерти и письмами ненависти в конце эпизода с живыми съёмками во второй половине фильма. Этот слух начал распространяться, вероятно, из-за дорожки с комментариями на релизе End of Evangelion от Manga Entertainment, в которой Аманда Уайнн-Ли (продюсер английской версии фильма, озвучившая в нём также Рей и Юи) упоминает про письма ненависти в этом эпизоде [нет источника]. Так как они были переведены на английский, с уверенностью можно сказать, что большинство этих писем - это электронная почта, содержащая выражения привязанности к сериалу, похвалу, а также фразы одобрения и предвкушения фильма End of Evangelion. Только одно из этих электронных писем может расцениваться в качестве "письма ненависти" - в нём критикуется Death and Rebirth (а не конец сериала); а двумя возможными примерами, которые могут быть расценены как "угрозы смерти", являются граффити на стене за пределами студии Gainax (которое было нарисовано, возможно, религиозными фанатиками) и электронное письмо, в котором было написано "Анно, я тебя убью!!!", хотя в эпизоде крупным планом была показана только эта фраза на мониторе, вырванная из контекста. Всё это делает вышеупомянутое основание для данной теории довольно шатким, так как сам эпизод с живыми съёмками явно не использовался в качестве сообщения "вот почему я вам мщу" или чего-то подобного. У Евангелионов Массового Производства нет душ В 24 серии Каору говорит, что А.Т. Поле - это "свет души", что указывает на то, что для создания А.Т. Поля нужна душа. Это подтверждается и в сериале, и в полнометражных фильмах, а Евангелионы Массового Производства могут генерировать А.Т. Поля: Сигеру: "А.Т. Поля Серийных Ев входят в резонанс!" Некоторые утверждают, что эти А.Т. Поля генерируются пилотами (псевдопилотами-Каору). Однако, Рицко говорит в 17 серии: "Это прототип псевдопилота. В него были загружены персональные данные Рей, но на самом деле невозможно оцифровать человеческий разум и душу. Это всего лишь подделка, имитация. Просто машина, которая эмулирует процесс мышления пилота". Это является доказательством того, что псевдопилоты не содержат настоящих душ. Следовательно, псевдопилот не может и генерировать А.Т. Поле. Адам и Лилит были единым существом / Адам был рождён Лилит Это заблуждение пошло из одной неправильно переведённой фразы Мисато, правильный перевод которой таков: "Люди были рождены от Лилит, которая является Семенем Жизни - таким же, как Адам". Данная фраза позволяет утверждать, что Адам и Лилит являются двумя равными существами. Комплементация перед Третьим Ударом происходила только в голове Синдзи Во время Комплементации перед Третьим Ударом Синдзи и Аска становятся свидетелями сцены из университетских дней Мисато, где та занимается сексом с Кадзи. Синдзи точно никогда не видел этого ранее, потому что он спрашивает: "Это Мисато? Она занимается... этим?", на что она отвечает: "Да, это тоже я... Слияние в сердца друг друга... Та я, которую Синдзи не знает". Если бы вся Комплементация перед Третьим Ударом происходила только у Синдзи в голове, он не мог бы знать таких вещей. Аска не умирала Аска и Ева-02 были убиты Евангелионами Массового Производства. Ужас Майи и Синдзи, как и искромсанная на части Ева-02, явно подтверждают это. Слияние Аски-Рей-Мисато Очень распространённое заблуждение родилось из последней сцены End of Evangelion с Аской и Синдзи на берегу. Рука Аски перевязана (как у Рей в 1 серии), и её глаза выглядят карими (как у Мисато). Это заставило некоторых людей предположить, что эта Аска представляет собой комбинацию из всех трёх девушек, являясь тем самым "девушкой мечты" Синдзи. Это нелепое предположение абсолютно неверно. Рука Аски перевязана из-за полученной ранее травмы в Еве-02 (когда реплика Копья Лонгиния разрезает надвое правую руку Евы-02). Глаза её всё ещё голубые, просто окрашены в тёмной из-за оттенков самого эпизода. Перед окончанием Комплементации Рей говорит Синдзи: "Если ты захочешь, чтобы другие тоже существовали, барьеры сердца отделят всех ещё раз..." Каору также обращается к Синдзи: "Ничего, что А.Т. Поля снова причинят боль тебе и остальным?" Данные реплики указывают на то, что А.Т. Поля разделили всех друг от друга. Сценарий Адама и Евы (или "Никто не вернулся") Учитывая, что темы Книги Бытия появляются на протяжении всего Neon Genesis Evangelion, заключительная сцена End of Evangelion заставляет многих предположить, что Синдзи и Аска - это новые Адам и Ева, и они остались одни, чтобы вновь заселить мир. Но эта теория становится ложной, если мы поверим Рей и Юи, общающимися с Синдзи во время Комплементации. Рей заявляет: "Любой может вернуться в человеческую форму, если его сердце сможет создать собственный образ". Слова Юи подтверждают это: "Все живые существа имеют возможность вернуться к своей первоначальной форме... и желание жить". Оригинал: https://wiki.evageeks.org/Theory_and_Analysis:List_of_Common_Misconceptions