Аскаллика

Ну что сказать о людях которые полагают что сами ничем не обладают. Пускай купаются в дерьме.

Сейчас зима на дворе, не любителям животных - давайте не распространять брань, ообенно перед новым годом. Так вот, Питерцам. Если у кого то есть ненужный корм, кошачий-собачий, денежка (это по желанию) то добро пожаловать в благотворительность. Требуются миски, поводки.. Игрушки. Средства от блох. Старые вещи которые помогли бы утеплить приюты. От себя скажу: я не за каким приютом не закреплена. В какой именно приют это отдать давайте будем решать с людьми действительно в этом заинтересованными. Я пока найду самые нуждающиеся. Ибо и вправду, холодно. На самом деле данная запись была создана именно что бы собрать старые одеяла, попоны, подстилки. Все чем можно было бы утеплить и без того холодные помещения. Весят такие вещи не мало. Вобщем, если у вас есть такие старые вещи то давайте, обсудим. В финансовой помощи они тоже всегда нуждаются, но это уже по желанию. Мне например проще купить поводки.

А секса добавить можно? Ну не знаю, разверстые там равнины, коченеющие поля, стеклянные сосульки, капли тающей воды стекающие по кромке льда... Ну и рассвет наконец.

Между прочим мне этот мультик тоже нравился.

О, Да да. Крутые игрушки.

Неененене, я имела ввиду про мекие, из них сигареты торчат.

Увау!!

У кого то сейчас слюни изойдутся Милые, а это в какой серии? А я нашла еще один секс символ Бетти Пейдж Хотя ее и не призывали фоткаться голой, НО...

Вот эта? Были бы у меня деньги я бы решила бы вот этого подарить По моему и то и то верно Terminator 2 — T-1000 in Sarah Connor Disguise Movie Masterpiece

Я зашла в J–Doll. Все, меня не вытащить. Ода, пират аккуенен. Мне напомнило остров сокровищь или планету... Гремлин Гизмо за 690 рублей..

orientist, .. А ты? О да, крута крута. А вобще чего понравилось? Вобще офигеть Тони Старк железный человек

Metal Gear Solid Там ищи. Лично меня такое возбуждает. Она даже не подпадает под категорию. Такой тоже. Супергерой. Во... наверное не надо объяснять почему авайте выкладывать кому что понравилось

Солид Снейка там много. Еще показать? Там есть Чужие ктсати. Июю белый из 7 финал фентези. Да там много героев) Я лично дырку в пузе не вижу. Только розочку на груди. Кто такая? Лично мне кого то напомнило. Ахмед?

Солид Снейка там много. Еще показать? Там есть Чужие ктсати. Июю белый из 7 финал фентези. Да там много героев) Я лично дырку в пузе не вижу. Только розочку на груди. Кто такая?

((( А меня огорчило когда узнала что он платил очень мало таким прекрасным художникам аниматорам. Это же какой труд!

Ага))) Не поверила но первая - она не живая)) И вобще по реальным деньгам %) Наверное это в Москве? Судя по улице

Магазин игрушек Остальное - под спойлером:

Про трудоемкость, дороговизну и сложность рисованной анимации (в частности про-диснеевской анимации) сказано предостаточно. Даже для профессионального аниматора несколько секунд жизни одного единственного персонажа могут потребовать недели кропотливой работы! Неудивительно, что полнометражный про-диснеевский мультфильм - это роскошь, которую могут себе позволить лишь крупные студии с большим коллективом художников и приличным финансированием. Для создания первой полнометражной ленты Уолту Диснею потребовалось порядка трёх лет, свыше 500 художников (одних аниматоров было три десятка) и полтора миллиона долларов! По самым скромным оценкам сегодня это деньги эквиваленты примерно $40 млн, однако следует учитывать, что Уолт Дисней, как правило, платил своим художникам крайне мало, а переработки не оплачивал вообще. Можно ли упростить задачу? Конечно же, можно! Для этого существует множество способов. Можно уменьшить число одновременно присутствующих в кадре персонажей, использовать разчленённую анимацию (изменять часть персонажа, не меняя остальное) или ослабить жесткие требования по ее качеству. Наконец, сама суть про-диснеевской и других классических манер рисованной анимации подразумевают возможность облегчить задачу, сократить трудозатраты и избавиться от наиболее рутинной работы. Речь идет в частности о повторном использовании ранее созданного материала. Не секрет, что в основе классических манер анимации лежит принцип разделения кадра на слои (будь то слои целуллоида/стекла или виртуальные слои в компьютерной памяти), манипуляции с каждым из которых можно производить независимо. Свобода в комбинациях и подменах отдельных слоев дают замечательную возможность снимать (фотографировать, визуализировать и т.д.) одну и ту же рисованную последовательность на разных фонах и тем самым реализовать повторное использование ранее созданного материала. Не просто найти производителя коммерческой анимации, который побрезговал бы применением подобного клонирования. Примеров лимитированной анимации не счесть! Впрочем, следует отдать должное Уолту Диснею - в конце 30-х годов он с неохотой шел на подобные компромиссы. Во многом благодаря этому, такие его ранние ленты, как "Белоснежка", "Пиноккио", "Фантазия" являются признанными шедеврами анимации. Конечно, даже Уолт Дисней не мог везде и во всем поддерживать подобный уровень качества. Например, в короткометражном пропагандистском мультфильме "Семь мудрых гномов"(1941) были повторно использованы целые анимационные последовательности из "Белоснежки", а позже в годы войны студия применяла все возможные приёмы лимитированной анимации. Но в полнометражных лентах Уолт так низко опускаться не желал, а, чтобы избежать искушений, не снимал сиквелов своих мультфильмов. И, тем не менее, не следует считать, что в про-диснеевской анимации нет примеров клонирования. Они имеются и в немалом количестве, хотя, разумеется, не афишируются. Некоторые может заметить даже неискушенный зритель. Другие не сразу заметит и профессионал, настолько они неожиданны и остроумны! При подготовке этого материала я получил большое удовольствие, отыскивая публикуемые ниже примеры, и смею предположить, что знакомство с ними читателей моего сайта будет не менее занимательным. Оставлю за собой право не обсуждать этическую сторону вопроса. Клонирование в про-диснеевской анимации применялось, и с этим фактом придется смирится. Начну с примеров скрытого клонирования, характерных для диснеевских мультфильмов 60 - 70-х годов. Трудно сказать, на каком именно этапе производства принималось решение о повторном использовании ранее отснятого материала. Еще труднее ответить, умышленно ли в сценарии новых мультфильмов закладывались сцены, настолько похожие на уже отснятые, что их можно было заменить слегка измененными готовыми анимационными последовательностями. Но, как бы там ни было, можно привести немало примеров, говорящих о целой тенденции подобной экономии труда аниматора. Почему именно аниматора? Да хотя бы потому, что слегка исправить готовую анимационную последовательность по силам и обычному ассистенту. И действительно, ну что тут особенно сложного? Итак, слева расположены кадры из "Меча в камне"(1963), а справа - из "Книги джунглей"(1967). Количество персонажей и их фаз движений, последовательность событий в кадре и расчет времени - все это остается неизменным. Меняется лишь дизайн персонажей. Забавно, что и сам Маугли через некоторое время стал моделью для другого мальчика - Кристофера Робина. В 1977 году, когда три независимые короткометражки про Винни-Пуха были объединены во "Множество приключений Винни-Пуха", на студии Disney был создан небольшой анимационный фрагмент, призванный логически соединить и завершить их. Студия искала простейшие (и наиболее дешевые) способы решения задачи. В результате Кристофер Робин повторяет грустную прогулку Маугли, поскальзываясь на одних и тех же местах, в одно и то же время поправляет прическу, срывает одну и ту же веточку и также, как и Маугли, бросает два камушка с обрыва (обратите внимание, второй камешек лежит у ног персонажей). Как я покажу ниже, классические мультфильмы о Винни-Пухе вообще переполнены примерами клонирования. Однако не стоит думать, что другие, более престижные и дорогие проекты полностью избегали экономии. Выше я уже привел пример из "Книги джунглей". А вот другие примеры, на этот раз оставшиеся в рамках собственных мультфильмов: Нетрудно привести такие примеры повторного использования готовых анимационных последовательностей, которые не потребовали вообще никакой редакции самого рисунка. Это стало возможным, благодаря технологии Xerox-процесса, разработанной в конце 50-х годов. Суть процесса заключалась в фотографическом переносе рисунков на селы, что существенно ускоряло и упрощало производство. Ранее перенос на селы множества копий одного и того же рисунка мог стать кошмаром для художника-контуровщика. Теперь же рисунки аниматора можно было одинаково легко перенести на сколь угодно большое число селов или размножить на одном и том же селе. Xerox-процесс был успешно применен в "101 далматинце" и с тех пор стал незаменимым помощником в создании мультфильмов. При этом операторы копировальных устройств могли размножать анимационные последовательности с фазовым сдвигом. Например, в начале лестницы появляется эталонный щенок. Как только он добегает до третьей ступеньки, в начале лестницы появляется копия этого щенка. К тому времени, когда этот "новый" щенок в свою очередь достигнет третьей ступеньки, в кадре появится еще одна копия, а эталон достигнет середины лестницы! В результате все три копии движутся абсолютно одинаково, но в разных фазах движения. В приведенном кадре из мультфильма я стрелками указал на одного и того же щенка, находящегося в разных фазах движения. тоит ли упоминать, что щенки, бегущие рядом с отмеченными, являются очередными копиями эталонного щенка, но сдвинуты они не только по фазе, но и по положению на селе? Думаю, что главное и так понятно - для получения целой толпы далматинцев были использованы эталонные анимации трех-четырех щенков. Хорошим, хотя и более примитивным, примером фазового сдвига может служить сценка в "Винни-Пухе и Бурном дне", где два Слонопатама использовали хоботы на манер гармошек. Правая копия отстает от левой буквально на один кадр, но этого, вкупе с альтернативным вариантом заливки, вполне достаточно, чтобы клоны воспринимались как разные персонажи. Впрочем, гораздо чаще Xerox-процесс применялся для простого размножения объектов там, где фазовый сдвиг не нужен вообще! Но хватит пока примеров размножения представителей массовки. Вот обещанные клонированные анимационные последовательности, обошедшиеся без какой-бы то ни было редакции. Посмотрите, сцены идентичны вплоть до мелочей! Ну, неужели нельзя было хотя бы веточку в руках Маугли изменить? А в мультфильме "Множество приключений Винни Пуха", кроме прочего, присутствует пример вопиющего злоупотребления повторным использованием готового материала. Каждая из трех короткометражек, вошедших в полнометражную антологию, включала стандартную по смыслу сцену, в которой Кристофер Робин торопится придти на помощь своим друзьям. И диснеевцы позволили себе триджы использовать одну и ту же анимационную последовательность. Для мультфильма "Винни Пух и Бурный день"(1968) готовая анимация из "Винни Пух и Медовое дерево"(1966) была фотокопирована в зеркальном отражении и отснята на новом фоне. В третьем мультфильме "Винни Пух и Тигра тоже"(1974) персонаж Кристофера Робина одели в курточку и сапожки, а жующего траву ослика Иа-Иа удалили, так как ему, очевидно, в сцене на снегу делать было нечего. Однако, абсолютный рекорд по количеству клонированного материала принадлежит не "Винни Пуху", а "Робину Гуду". Нет, не зря Дон Блат говорил, что "Робин Гуд" пресен как пюре изо льда. В этом мультфильме в кадре размножали белочек, зайчиков, барсучат, слонов, носорогов, хорьков, а сцены с этими размноженными персонажами распихивали по всему фильму, пытаясь заткнуть побольше дыр. Перечислять все клонированные сцены в рамках этого мультфильма я ни за что не возьмусь. Есть смысл отметить лишь те сцены, что были срисованы из других диснеевских картин. Это в частности сцена веселья в лагере Робина Гуда, где буквально все танцы девы Мэриан - это перерисованные движения Белоснежки, а танец Крошки Джона и леди Клак - один в один соответствует танцу медведя Балу с королем обезьян Луи из "Книги джунглей". Нелишне обратить внимание, что, несмотря на полную идентичность действия, сцены танцев в "Робине Гуде" и "Белоснежке" отличаются степенью богатства изображения. Видно, что кадры "Белоснежки" украшены тоновыми эффектами и выигрывают не только по сложности дизайна персонажей, но даже по количеству использованных цветов. Добавьте к этому тот факт, что, в отличие от танцевального эпизода "Белоснежки", в "Робине Гуде" отдельные фазы движений прорисовывались лишь на каждом втором кадре (то есть использовались стандартные 12 фаз движений в секунду, вместо роскошных 24 фаз), и оцените степень дешевизны анимации мультфильма 1973 года. Это даже не копия былого качества, это низкопробная репродукция оригинальной анимации шедевра 1937 года.

Классно, но мне кажется это всего лишь милое поверье, и от благосостостояния дня это дело не зависит.

Эх, ну вот, теперь грызем тапки) Недавно он меня спровоцировал, сказала ему под кровать идти - он пошел, все понимает.

Эх, поздно увидела запись :( Удачи тебе :D

Ну тут и сейчас за них война идет)) Только к нему не к чему придраться) Ведет себя хорошо) Он мой любимый)) Маленький териантроп. Ааа, и эт самое. Очень надеюсь оказаться вместе с ним на сходке. Главное нам укол пережить. А так пока модно купаемся - бассейн, заплывы устраиваем, массажик каждый день, разогревающий, нагрузки на лапки, нормированный день, развлеченья, игрушки, еда супер премиум... Эх, не жизнь))) Асказка. А еще у него белая бородка есть, поэтому внешне он как Артемис. Особеннно с этими ушами. Я его очень люблю и почти не тискаю. Не смотря ччто он в той семье, его вместе с его мамой и хозяевами и щенками с помета вместе спать приучили у нас на постель он даже не просился. Свое место он знает. Сейчас у него по полу раскиданы игрушки И свой лежачок

Вотьсь. Вобщем это такой почесунчик, ласковый)) Унего сегодня день рожденья)) Надо бы фотки опубликовать.