Демон

Изучил всю предложенную тобой информацию. Про Philips ничего сказать против не могу, но и резисторы это не из дешёвых. Там где я живу найти их конечно не супер сложно, но представлен далеко не широкий выбор по номиналам. Кондёры у них тоже очень качественные. На практике я встречал в далеко не дешёвых устройствах резисторы совсем не высокого качества - КИТАЯ МАМА практически везде. Например, в усилителе автомобильном стоимостью 35 кило рублей стояли ширпотребные резисторы, только конденсаторы там были Jamicon. Я не редко берусь чинить звуковое оборудование чисто не из интереса, как и что делается, и я ни разу не встречал схему, которая могла бы потянуть на 0,5% искажений. Может мне просто не везло. Планшеты конечно я не вскрывал или подобных устройств в виду бесполезности, ибо там многослойный монтаж(не левелапнулся ещё до такого). Людей часто водят за нос, так как они часто не в теме. 0,5 там или 2% нелинейности, ведь никто почти не поймёт. Я лично себе купил аудиосистему в автомобиль чисто по критерию чистого звучания и она была далеко не самая дорогая. Но доказывать кому-то что мой усилитель+колонки звучат лучше чем дико дорогая система просто бесполезно, она же дорогая, она долбит мощно)) Качество производственного процесса конечно играет роль, но в каждом случае нужно отдельно рассматривать каждое схемное решение. Можно взять среднестатистический тракт усиления на транзисторах - "Раскачка + Оконечник" и такой же на лампах и конкретно сравнить "что и почём". Завтра попробую этим заняться. И вот на закуску мать с выходной оконечной лампой. По не совсем точным сведениям, там стоит двойной триод 12AX7. http://www.ixbt.com/news/hard/index.shtml?01/48/15

На лампе искажений добиться более сложно в техническом плане чем на транзисторах в виду вполне объективных причин, связанных с высоковольтным питание и большими токами накальных и анодных цепей. А на транзисторах гораздо проще - ничего не делать с гармониками и подать их на вход через ОСС по току через конденсатор например. Или ещё проще провести модуляцию высоких порядков на несущую для их усиления и подать на вход.

Просмотрел информацию по ссылкам. Большую часть этих методов я изучал ещё в институте. Немного обобщу - применение отрицательной обратной связи действительно снижает шумы и искажения. Один из методов, описанный по ссылке выше применения фильтра для получения чистой помехи, инверсия её на 180 градусов и подача на вход по ОСС. В идеале мы вычтем чистую помеху из суммы сигнал + помеха и получим чистый сигнал. Всё конечно так и есть, но стоит учитывать и погрешности фильтров и опять же все те же гармоники высоких порядков.(про которые немного написано во второй ссылке). Поданные на вход через ОСС гармоники высоких порядков вызывают интермодуляцию на входе. Борьба с гармониками низких порядков вызывает ухудшение на высоких порядках. Процент искажения в теории с применением фильтров и ОСС действительно не большой, но это только в теории. На практике мы имеем разброс параметров фильтрующих цепей, будь то RC или LC цепи. Разброс параметров современных резисторов 1-3%, а если взять советские МЛТ,шки то там вообще 10%. Конденсаторы и ёмкости опять же 1-3% и для получения, сильно утрируя, идеального фильтра нужно подобрать малошумящие сопротивления и конденсаторы которые имеют собственный резонанс на частоте схожей с частотой сигнала подаваемой на вход. Вывод - на практике ну никак не вытянет усилитель на 0,5% нелинейных искажений. В Hi-Fi классе никак не вытянет, если бы каждый резистор проходил отбор на собственные шумы, а конденсаторы подбирались строго по резонансным частотам, стоили бы эти усилители не 15 и не 20 тыс рублей. Подбором параметров этих никто не занимается. В Hi-End классе согласен, там и 0,1% процент нелинейности и ниже как раз из-за невероятно точного подбора элементов и применения золотых контактов и тд.

Я не отметил минусов ламповых усилителей, не касающихся искажений. Громоздкость конструкции, необходимость применения силовых и выходных трансформаторов из-за прожорливости ламп, далеко не миниатюрна элементная база, нагрев. Есть конечно области в которых применение транзисторов приоритетно именно в связи с наличием гармоник высоких порядков. Например педаль Boss MT-2 превращает синус просто в "Маму-Анархию", формируется бешенное число гармоник, но в данном случае этого и добивались. Подключив её к транзисторному выходному усилителю получим частичное хаотичное перемешивание этих самых гармоник, которые так старательно выдаёт педалька. И в этом случае приоритетным становится использование лампового оконечника для более чёткой звуковой картины. На этом принципе сейчас собираются 90% всех усилителей с эффектами драйва - искажения транзисторные, а оконечное усиление ламповое.

Ура! Хоть кто-то со мною вступил в спор)) С удовольствием объясню некоторые пункты более подробно. Перечислим вносимые в звук искажения лампы и транзистора: ________________________________________________________________________________ Лампа - выходная нелинейность, пропорциональная корню третьей степени анодного тока. Биполярный транзистор - входная нелинейность по высокой и низкой частоте, выходная нелинейность, термочувствительность. Полярный транзистор - входная нелинейность на высоких частотах, выходная нелинейность, термочувтвительность. Уже счёт не в пользу транзисторов. Далее рассмотрим отрицательные обратные связи в транзисторных схемах. В сочетании нелинейности характеристик транзистора по входу и выходу образуют целую пачку гармоник. Введём ОСС и получим ещё более отвратную картину - гармоники высоких порядков, методов борьбы с которыми просто не существует. В связи с этим в звуке будет ощущаться явный лязг на низких частотах. Вот в принципе шах и мат транзисторам. В лампе же можно очень просто бороться с гармониками, применяя двухтактные схемы. Ещё тут можно добавить, что в былые времена получить высокостабильное напряжения питания было весьма сложно и простенькие ламповые усилки фонили, а сложные весили как рельса. Сейчас же стабилизаторы общедоступны и в большинстве случаев миниатюрны. Процент искажений я взял из личного опыта. Собранный мною недавно двухтактный усилитель имеет нелинейность около 2 процентов. Такой вывод можно легко сделать подключив его к двухканальному осциллографу. На первый канал подать исходный сигнал, а на второй через делитель напряжения по отрицательной обратной связи выходной сигнал и просто наложить друг на друга. Транзистор же я испытывал только BF245, охваченный ОСС по току и разогретый до 30 градусов. при помощи нехитрых манипуляций с тем же двухканальным осциллографом получил процент искажений равный 7%. После разогрел до 50 градусов и поставил перед ним обычный "ветродуй" который то обувал его, то отворачивался. Картина стала ещё хуже, искажения на пике были в районе 10-13%. А то что каждому музыканту свой звук, это я полность согласен и оспаривать не буду. На вкус и цвет товарищей нет.

Добротно, но рисовка аниме несколько отличается, для меня не в лучшую сторону. Читать конечно нужно сначала мангу, ибо это первоисточник.

Я занимаюсь уже два года усиленным изучением схемотехники и радиолектроники, а так же практикую сборку транзисторных и ламповых усилителей. В связи с рнакопившимся у меня опытом я решился сегодня написать в доступной для всех форме о многих заблуждениях и неоспоримых истинах звуковой аппаратуры. Начну с противостояния Лампа vs Транзистор. И для понимания их отличий кратко объясню их принцип работы: - Усилительные свойства лампы обусловлены движением электронов в вакууме от катода к аноду на пути которых встречаются управляющие сетки, которые их дополнительно ускоряют, или тормозят. Величина тока выхода зависит от напряжения между анодом и катодом. - В транзисторах же используется принцип движения свободных электронов или дырок(не заполненных электронами участков) в кристалле сверхчистого кремния с малым добавлением примесей индия или мышьяка. И лампа и транзисторы вносят нелинейные искажения в поданный на их вход сигнал и основное отличие в величине этих искажений. В лампе отсутствует входная нелинейность, а выходная пропорциональна корню третьей степени из величины анодного тока. Характеристики лампы не меняются из-за изменения температуры(грубо говоря). С транзисторами же дела обстоят хуже, в них присутствует как выходная нелинейность, так и входная. Характеристики меняются от нагрева кристалла. И главное – искажают высокочастотные составляющие сигнала. Схематически главное отличие это необходимость использовать в транзисторных схемах отрицательных обратных связей, по которым гуляют запоздавшие по времени сигналы, что вносит немалую долю гармоник в выходной сигнал. Отказаться от использования ООС в транзисторных схемах просто невозможно. Использование же в ламповых схемах ООС сводит на нет все их достоинства, но в настоящее время от подобных решение уже давно отказались. Вот и вырисовыется вывод – процент искажений лампового усилителя 1-3%, транзисторного 5-15%, но возможно и выше. Рассмотрим эти достоинства и недостатки применительно конкретно к гитаристу. Ламповая педаль друг блюзера, и рок-н-рольщика, так как сохраняет естественность звучания. Транзисторная же просто создана для диких металлистов, так как вносит просто огромную долю гармоник, которыми даже и не пахло в сигнале от звукоснимателей. Ламповый оконечный усилитель друг всех)), так как практически не вносит искажений к сформированному педалью сигналу. Перейду ко второй части – Истории «перегруза». Откуда же он взялся этот «перегруз»? (В начале своего радиоэлектронного пути я наивно думал, что на лампе можно получить перегруз похожи, например, на звук MT-2.) Впервые искажения были получены на ламповых усилителях при подаче анодного напряжения выше заявленного в ТТХ и при работе динамика на грани. Получался ФУЗ. Фузили в основном недолго, так как на повышенном анодном лампы быстро горели. Динамики работавшие на грани в последствии быстро выходили из строя. (ниже привожу примеры ограничения сигнала) Горевшая аппаратура дала стимул к изучению этого эффекта и довольно быстро поняли, что правильно подобрав точку смещения можно добиться ограничения сигнала без подачи повышенного анодного напряжения и ритуально не сжигая динамики. В это же время смогли добиться овердрайва и дисторшена, а так же создать гитарные динамики, которые могли уходить в ограничение, не перегорая. С изобретением полевых, а позже биполярных транзисторов, вариантов перегруза стало нереально много. Главное что я хочу донести в этой статье – если вы слышите в усилителе откровенно металлический, злой звук и вам говорят что усилитель полностью ламповый, снимите лапшу с ушей. Перегруз используют на транзисторах, а выход делают ламповым, вот и всё. Лампа даже в режиме ограничения звучит мягко и так рок-н-рольно. Так как в современном мире пошла мода на МЕТАЛ, то перегруз чисто на лампах сейчас почти не встретить, из-за непонимания его массами, сложности реализации и соответственно дороговизны. Если вход усилителя ламповый, а выход транзисторный это то ещё извращение, смысл лампы полностью теряется.

Я сам не любитель сдвоенных потенциометров. На метал зоне, кстати, то же, сдвоенные и я не понаслышке знаю как они неудобны, зато миниатюризация этим достигается. На корпусе типа BOSS больше 4 ручек 15 мм диаметра не умещается. Далее только объединение.

Переведена Глава 11. Смертельная вражда. Открыт 3 Том.

А по-моему он выглядит именно так. Золотистый дизайн был взят за основную фишку. Исполнение подобного потребовало не мало времени. После неудачного приобретения краски под золото я всерьёз задумался о изучении методов покраски, грунтовки и применения красок. Изучение теории пролило мне свет на правильную грунтовку, выбор краски и т.д. Корпус изначально был погравирован химическим методом, после прогрунтован, покрашен и расписан кистью вручную. Шилдик «Jackhammer» я вырезал из куска алюминия и погравировал методом большего травления (когда, вытравливается слой вокруг нужной формы). Так же прогрунтовал, покрасил и расписал. Поставил золотистые ручки на потенциометры, которые можно найти чуть ли не в каждом радиолюбительском магазине. На мой взгляд вышло просто шикарно. Данную педаль собрал далеко не в коммерческих целях, а чисто для пробы пера полного печатного монтажа и покраски. Не мало вечеров, думаю, в будущем соседи будут слышать переливистые звуки этой педали)) В дальнейшем, по подобному методу оформления планирую собрать ламповую педаль, полностью на своей схеме, замахнувшись на фабричное качество сборки.

Exile, извиняй, только что увидел вопрос. Да, я пытался изобразить риф из The Pursuit Of Vikings.

В недалёком будущем попробую запилить видео с подробной демонстрацией возможностей тембр блока. Про родную искажалку я писал в первой части, но повторю тут тут в более простом изложении. Искажалку я делал чисто для работы с внешними педалями, которая позволяет своей регулировкой убрать ненужное с внешнего перегруза. Утрируя можно сказать, что там стоит лёгкий овердрайв.

Играю как могу. Про тональность - это история долгая, но попросту я могу назвать это индивидуальным пристрастием. Лучшего качества записи добиться в данный момент не могу. Только для записи звуковуху покупать нет желания. В ближайшее время есть планы собрать новую ламповую педаль, лучшего качества чем те что у меня сейчас есть, доделать Джекхаммер и попробовать повторить DS-1, вот тогда и запишу ещё пару семплов.

Смонтировал небольшой ролик о испытании собранного мною усилителя.

Запилю на днях. Запишу на камеру и разные педальки на нём продемонстрирую. Звук - есть главная цель и, поверьте на слово, он просто шикарен. Если бы он был дрянной, то я бы и не стал гемороиться с подобным корпусом. Проблема записи из-за частого отсутстия свободного времени дома. а всю этут технику я делаю в основном на работе в свободное время. Но по такому поводу я обязательно запилю видос.

Усилитель на 40 ватт о котором я говорил ранее подвергся радикальным изменениям: - В чистый канал добавлена ещё одна лампа 12AX7, так как мне показалось, что усиления в канале не достаточно. В сумме усилитель теперь работает на 5 лампах. - Переразведены провода постоянного и переменного тока. Что привело к значительному снижению фона. - Накал ламп 6П3С заменен на постоянный ток, что было сделать просто нереально сложно. Почти неделю думал как лучше разделить первичный и вторичный фильтр при таком не малом токе в 0,9 А, но всё же решил задачу. Этот шаг радикально повлиял на искоренение 50 герцового фона. - На вход 220 В поставлен предохранитель на 1А дабы избежать каких-либо казусов с выгоранием аппаратуры при испытаниях и при дальнейшей эксплуатации. - Все трансформаторы были накрыты медными экранами, которые посажены на землю, дабы не допустить проникновения электромагнитных помех в сигнальную цепь и цепи накала. - На заднюю панель прикрутил шилдик для общего заземления схемы в случае игры на усилителе в сети питания 220В с большим уровнем пульсаций. Забегая вперед, скажу, что фон мне удалось искоренить полностью, что в подобных мощных ламповых аппаратах совсем не легкая задача. Всё это я решил сделать, прочитав кучу литературы по разводке земли и R-C цепей и твёрдо решив убить фон. После того как схема полностью была готова я перешёл к «ящику». Основу корпуса решил сделать из 120 мм фанеры. Дно проклеил в два слоя алюминиевым скотчем для полной экранировки от внешних помех. Стенки решил скрепить без единого гвоздя, или самореза, которые губительны для фанеры, по старинке чёпиками и клеем)). После склейки, бока скруглил шлифмашинкой, а углы вывел под декоративные уголки. Обтянул каркас виниловой кожей, привернул уголки, ножки и ручку. Посадил на заранее подготовленные прорези и закрепил изнутри. По бокам прикрутил защитную сетку и вуаля, ГОТОВО! Вышло просто шикарно, но времени на это дело ушло просто прорва. Приклеил – подожди, покрасил какую-нибудь мелочь, снова подожди пока высохнет. Итог меня дико порадовал. Этот усилитель – самая масштабная моя работа, сделанная полностью по своей схеме и оформленная в единое целое весьма эстетично и законченно. Звук меня более чем удовлетворил. Специально для этого усилителя я приобрёл 12 дюймовый гитарный динамик Selestion Seventy 80 и так же оформил его в корпус. Но сбил эго не сам, а распотрошил свой транзисторный усилок на 80 Ватт, так как он не идёт ни в какой сравнение с собранным ламповым. P.S. Я всё больше и больше понимаю, что современная элементная база позволяет довести до совершенства сигнальные цепи, цепи питания, фильтрации и выжать очень качественный и чистый звук из старых добрых ламп, применения которых в некоторых схемах даже не подразумевалось их разработчикам.

Lance, "Я думаю, если бы всё дело было только в частотах, жизнь была бы гораздо проще – при помощи эквалайзера можно было бы выжать любой звук даже из MT-2, и о лампах бы никто и думать не стал." _____________________________________________________________________ Дело не совсем в этом, баланс частот регулируется не на выходе, а на входе второго каскада усиления, сразу после искажалки. К этим точкам нет доступа эквалайзеру. Участок подбора обвёл красным. Я себе сделал под ритм педальку, изменив этот баланс.

И, наверное, сам отвечу на свой вопрос. Занявшись электроникой вплотную я понял что многие аудиофильские примочки ни что иное, как просто бред, сказанный одним человеком в который верит основная толпа. Пример такого бреда - "накал ламп переменным током придаёт винтажности", ничего он не придаёт кроме фона и шумов и т.д. Может с Jackhammer та же история?

Утром я написал немного некорректно. Все педали могут лишь резать и модулировать сигналы, то есть накладывать один на другой для изменения уровня или для того же среза. В Jackhammer,е модуляция используется для регулировки так называемого Контура, который округляет или наоборот делает острые пики у сигнала. Но это все лирика. Я веду скорее к тому, что если заменить несколько элементов то это уже будет не совсем Jackhammer. Он сделан на 3 операционных усилителях TL072, на которых реализовано просто огромная куча педалей. Поменял элементы в обвязке и вот тебе уже MT-2 ещё поменял и получил что-нибудь от Ерасова)), а сами усилительные элементы останутся теми же. Про реакцию на атаку струны - Jackhammer в этом плане под стать какому-нибудь компрессору, потому что ему практически всё равно как ты замахнулся на струну. Я просматривал у него АЧХ (амплитудно частотные характеристики) и был сильно удивлён, так как они не меняются более чем на 5 процентов от разности уровня или частоты, подаваемой на вход. То есть смысл всего этого в нелинейных искажениях, потому ламповые усилители и не скрашивают звук, а передают ровно так как есть, что не скажешь о транзисторных. Но главный вопрос что у меня возник - так почему же эту педаль так любят? Почему говорят, что она чуть ли не единственная, что передаёт особенность звука дорогих гитар? Ведь эта педаль от части компрессор, она всех к стенке лепит.

Lance, любой звук это есть баланс частот и ничего кроме этого. Все усилители только и делаю что режут изначально поданную на вход частоту . "Сухость", "жир", "мясо" и т.д. есть результат проведённых над входным сигналом манипуляций. Тот же уровень искажения можно очень легко поменять путём замены 2-3 элементов схемы и вырулить звук просто в любую сторону, в этом то и отличие педалек друг от друга - в способе получения искажений.

Lance, я больше чем уверен, что если бы я при тебе подобрал конденсаторы в блоке тембров в этой педали, то тебе она бы понравилась. Я изучал все педальки что у меня были и скажу прямо, что у Jackhammer,а самая удивительная искажалка, на которой можно реализовать практически любой звук. Но как мы все понимаем под каждого гитариста нельзя подстроиться и разработчиками было взято среднее значение среза частот, которое должно было и, как показала практика, понравилось большинству.

Вот и я хотел её купить, но жаба душила, ну а теперь когда могу просто напросто собрать, то зачем тратить деньги, я лучше потрачу время)) Схема до отладки под меня сравнивалась с оригинальной педалью, звук один в один, а в последствии я резанул побольше высоких и выпустил побольше средних, как уже писал выше. После всего этого звук меня полностью удовлетворил и я решил остановиться на этом.

Ну да, Маршал только и мечтал чтобы сделать барабанный дробовик))

Переведена Глава 10. Вперёд маленькая леди.

Во время модифицирования и изготовления «коробки» для Гитарного Стека, я решил параллельно заняться тренировкой мозгов и скопировать Marshall JH-1 Jackhammer. На первый взгляд схема казалось сложной, но это было лишь первое впечатление. Примерно через пару часов изучения и моделирования схемы я разобрался практически во всем, что туда вложили разработчики. Остальные же мелочи я понял при отладке уже собранной схемы. Заработала почти сразу. Многих не удовлетворяет песочность этой педали, мне тоже не сразу пошёл под ухо этот звук, но все исправимо, подобрал и заменил парочку конденсаторов обвязке регулировок Treble-Bass, подрезав верх и выпустив больше средних частот. При отладке схемы я проходил по всей цепи осциллографом, смотрел форму сигнала и понимал, насколько долго делали эту педаль, потому что схема продумана до мелочей. Регулировка Contour,а и её обвязка меня поразила, сигнал меняется от квадратурного до пилообразного. Переключатель OV/DIS даёт возможность накрутить практически любое звучание. Только я хотел посадить в корпус всю эту начинку, как вдруг пришла мысль, которая до сих пор не даёт мне покоя. С одной стороны хочется сделать ламповый выход, но в то же время я понимаю, что ламповый оконечник в низковольтовых схемах делается для среза лишних высоких частот, а я уже внёс изменение в баланс высокие-средние. С лампой станет «мягче», но от силы процентов на 5. Вот и думаю, есть ли смысл в этом?