Демон

Моё мнение идентично. Переводы перестали доставлять мне кайф. Всё течёт, всё меняется...

Переведена Глава 13. Кукла и плюшевая игрушка.

Спасибо большое! Очень приятно.

Переведена Глава 12. Дождливое неведение.

Переведена Глава 04.

Немного доделал плату и сотворил корпус для моей копии Boss DS-1. Как всегда гравировка, грунтовка и покраска. Цвет выбрал – металлик. Поверх покраски текст обвёл кистью. Прикрутил ручки BOSS 19,8 мм. Разъём питания выведен на правый бок, рядом с сходным джеком. Так как это постоянный ток, то никаких перекрестных наводок нет быть не может. По поводу звука, тут я соглашусь с Lance,ом. Для соло педалька очень и очень приятна, а вот для ритма она далеко не очень. Некоторые обертона явно пожеваны и это не из-за «самодельности», оригинал звучит так же. В стиле Чака Бери на этой педальке играть самое то. Если бы я не слышал звук других педалей, то вполне бы сошло, но я знаю что для ритма есть намного более привлекательные варианты. Основное изменение схемы лишь в том, что я не пожелал делать на двух микросхемах, а заменил сразу на микросхему сдвоенного операционного усилителя. Ниже выкладываю небольшой сэмпл.

Месяца три назад в одной из записей моего блога я выдал фразу типа «Ламповый вход с транзисторным выходом это извращение». К настоящему времени мои взгляды несколько изменились после сборки одной из сложнейших схем в моей практике. В этой статье я затрону чистую теорию построения эффекта гитарного «перегруза» с использованием разных усилительных элементов и их взаимных комбинаций. Есть три основных усилительных элемента – лампа, транзистор, операционный усилитель. Каждый подвид из этих трёх элементов производят ограничение сигнала по-своему. Например, лампа 12AX7 имеет чуть ли не в трое большую крутизну характеристики чем 12AT7, следовательно им требуется совершенно разное напряжения смещения катода, для реализации амплитудного ограничения сигнала, что выливается в особенности звучания каждой отдельной лампы. Примерно тоже самое наблюдается в случае с транзисторами и операционными усилителями, где в основном варируют обратными связями по току или напряжению, чтобы пропустить нужные гармоники или же наоборот погасить нежелательные. Рассмотрим основные варианты комбинирования этих элементов. Классическая схема: Операционный усилитель – транзистор – лампа В этом случае нам открывается просто огромное поле деятельности в работе с ограничением сигнала. Использовав по минимуму сдвоенный операционник можно получить просто огромное число гармоник практически на любой вкус с регилировками искажения и уровня. Счетверённый же операционный усилитель уже даст возможность повесить на него обвеску с 4-6 регуляторами - уровень, тон, искажение и т.д. Транзистор в данной схеме в 90% случаев используется как фонокорректор с глубокой отрицательной обратной связью по току. Убрали фон, а теперь и очередь лампы всё это дело усилить и отправить на выход. Особенности подобного построения – характерное «транзисторное» звучание, работа с низковольтовым сигналом в каскаде операционного усилителя, что часто не очень то удобного при отладке и настройке подобной схемы. Менее распространённая вариация: Транзистор – Операционный усилитель – Лампа. Смысл по отношению с предыдущей вариацией сильно не меняется, есть только одна отличительная особенность – транзистор на входе выполняет роль чистого усилителя сигнала, для последующего ограничения сигнала операционным усилителем или целым каскадом операционников. Лампа так же используется в роли оконечного усилителя. Особенность – работа с так называемым «комфортным сигналом», около 1-5 Вольт, что существенно упрощает отладку и настройку. Характерный «транзисторный звук». Самый редкий случай: Лампа – Операционный усилитель – Транзистор. Лампа на входе используется в качестве ограничителя сигнала, что вносит характерные только лампам гармоники с последующим преобразованием каскадом операционных усилителей и оконечного транзисторного усиления. Особенность – Характерное «ламповое звучание», несколько с примесью транзисторного конечно, но суть лампы в корне не меняющее. Получается очень и очень интересный гибридный звук. И грязь, и жир, всё будет присутствовать в нём при умелом использовании. Как раз такую схему я и собрал на днях. Более конкретное её описание и звуковые сэмплы будут в недалёком будущем. В шапке же можете лицезреть видео с внешним видом схемы и её осциллограмму.

Аналогичное описание сделаю и на транзисторный усилитель. Времени маловато просто, занимаюсь практикой сейчас. В ближайщее время опишу то, что ранее назвал "бредом" - использование лампы на входе без выхода на лампе. Это совсем не бред, в узкоспециализированных целях схема с ламповым входом придаёт усилителям уникальность, по другому и не скажешь. Сам уже собрал подобную схему.

Если разобраться, то по ту сторону экрана всё звучит несколько усреднённо. А вот ощущения напротив усилителя другие. Про блоки питания - вылет блока питания в моей схеме очень и очень маловероятен, так как расчёт я вёл с допуском двойной перегрузки от фактической. И ни в одном ширпотребовском блоке питания не встретить подобной схемы стабилизации и фильтрации.

Предлагаю вашему вниманию педаль лампового хай-гейна. Внешне она чем-то напоминает TD-4, но только внешне. Схема полностью создана и разведена мною. Основа так и осталась на лампах 12AT7 и 12AU7, но в качестве драйвера теперь используется по одному триоду от каждой лампы, а именно второй триод каждой лампы задаёт эффект искажения. Первые же триоды работают в режиме повторителя для усиления сигнала. Подобное разведение драйвера на две лампы было сделано после того как я на личном опыте убедился, что вторые триоды лампы менее шумящие, что привело к искоренению фона. 12AT7 задаёт искажение верхней полуволны, а 12AU7 нижней. Симбиоз получился более чем качественный и добавил звуку больше «жира». В педали присутствует полноценный блок тембров и дополнительно переключатель CONTOUR, который придаёт некую форму входному сигналу, немного срезая середину и низы. Переключатель выполнен на кнопке под ногу, как и включение/выключение эффекта. В корпус встроен блок питания, так что педаль полностью самобытная и включается в сеть 220 В переменного тока. Выпрямитель, фильтр питания и стабилизатор полностью отделены от сигнальной цепи, что делает невозможным примесь 50 Герцовой наводки переменного тока в сигнальную цепь. Введена светоиндикация режимов работы. Корпус педали погравирован, прогрунтован и покрашен в золотистый цвет, дабы соответствовать названию. Говоря простыми словами, я просто нереально заморочился, продумал каждую деталь как в схемном плане так и корпуса, и в конечном счёте создал это! Ну, хватит электротехники и электроники, смотрим и слушаем семплы)) 1 часть - записана с подачи сигнала от педали на вход усилителя. 2 часть - педаль включена в петлю усилителя(или в разрыв). И немного коммерции - данная педаль выставлена на продажу. Если кому-то приглянулась, милости просим))

Про цвет волос. Меня просто убил бабл в котором волосы описывались и стрелка была. Манга один пень чб, тролизм на лицо))

Это упрощённая схема собранного мною гитарного стека. Сэмплы его есть у меня в блоге. Некоторым пользователям было интересно именно что нужно сделать дабы добиться коэффициента нелинейности 0,1% и ниже, вот я и описал подробную инструкцию отладки.

Как я и обещал, рассказываю, как сделать ламповый усилитель с коэффициентом нелинейных искажений близким к 0,1%. Для получения подобных параметров нужно правильно провести подбор элементов и знать некоторые хитрости. Я разделил всю схему на 3 части 1 – Предусилитель + тембрблок 2 – Фазоинвертор 3 – Оконечник Начнём по порядку рассматривать каждый схемный элемент. Я буду объяснять для чего нужен тот и ли иной узел и точность его подбора для достижения поставленной цели. R2 и R1 – входное сопротивление и сопротивление утечки соответственно. Входное сопротивление должно быть всегда больше чем сопротивление утечки, если их сделать, например, равными, то мы просто поделим сигнал – половину пропускаем, а половину на отправляем на землю. Здесь особой точности не нужно, поэтому резисторы можно ставить с допуском 10%. R3 и C1 – формируют напряжение смещения катода. Резистор 2,7 k определяет границу пропускания по амплитуде. В данном случае она составляет порядка 2-3 вольт, чего более чем достаточно. Конденсатор C1 в данном случае нужен для отвода паразитной высокой частоты. Здесь уже нужно использовать резистор с допуском 3% и лучше керамический конденсатор. R4 и R9 – анодные сопротивления, ничего хитрого. Единственный нюанс – здесь стоит использовать резистор большей минимально необходимой мощности. То есть, необходим нам 1 Ватт мощности рассеивания, а ставим 2 Ватт,ник. Чем сопротивление холоднее, тем меньше тепловые шумы. Допуск 3%. С2 – разделительно-проходной конденсатор, он запирает переменную составляющую на аноде и пропускает постоянную далее в цепь. Интересующая нас частота – низкая, поэтому приоритетно использовать плёночный конденсатор. R5 – переменный резистор, включенный в цепь по схеме «сигнал-земля», которым регулируем уровень сигнала. То есть лишнюю его часть пускаем на землю. R8 и C4 – смещение кадота. Конденсатор C4 можно использовать как плёночный неполярный так и полярный электролит, разницы я лично не вижу. Далее идёт блок тембров, тут ничего хитрого нет. Конденсаторы лучше использовать плёночные. Потенциометры подобрать малошумящие, в противном случае они будут «хрустеть» (при повороте ручки потенциометра будет слышен ярко выраженный шум). Переходим к самому интересному участку цепи – Фазоинвертору. Его смысл состоит в том, чтобы разделить верхнюю и нижнюю полуволны для их последующего усиления. С8 – проходной конденсатор, разделяет постоянную и переменную составляющие сигнала. Лучше плёночный с погрешностью 1%. R15 и R16 – делитель, должен быть выполнен с максимальной точностью. От этого зависит баланс фаз. Максимально допустимая погрешность – 1%. В случае невозможности точного подбора сопротивлений нужно впаять построечный переменный резистор на 1к Ом и добиться минимального разбаланса. Тут уже без прибора фазометра не обойтись. R18 – задаёт точку смещения катода. Особой точности здесь не нужно. R19 и R20 – анодные сопротивления. Подборка должна быть максимально точной, дабы разброс анодные напряжения не привёл к разбалансу фаз. Мощность лучше 2 Ватт,а, чтобы исключить тепловые шумы. Для получения заявленного уровня нелинейности в 0,1% лампа в цепи фазоинвертора должна быть подобрана по критерию симметрии триодов. Асимметрия приведёт к разбалансу фаз. По личному опыту знаю, что лампы от Electro-Harmonix или Sovtek не отличаются особой точностью. Если только покупать лампу, которую, как они сами заявляют, проверили на симметрию триодов. Цена будет естественно выше. Но лучше сразу взять лампу от Mesa Boogie и забыть о проблемах. Да, она в два, а порою и в три раза дороже, но они действительно качественные. И последнее – оконечник. C10 и C11 – проходные конденсаторы. Лучше подобрать пару с отличием друг от друга с разбросом параметров в 1% и ниже. R21 и R22 – разрядные сопротивления, лучше подобрать пару с разбросом 1%. С12 и R23 – задание автоматического смещения катода ламп. Как видно на схеме, используется 5W сопротивление. Ток через него может быть не малый, а лампы всё же две. R24 и R25 – формируют напряжения на второй сетке ламп. Подборка этих сопротивлений должна быть произведена с максимальной точностью. Используемые лампы 6П3С(6L6) должны быть подобраны парой. Оконечные лампы подобного типа продаются чаще всего уже парами или четвёрками. Аноды ламп подключаются к двум плечам выходного трансформатора со средней точкой, на которую подаётся рабочее напряжение. Мощность выходного трансформатора должна быть с двукратным запасом. Если соблюсти написанные выше условия при сборке усилителя и использовать качественный выходной трансформатор, то получить процент нелинейности равный 0,1% на выходе вполне реально.

Переведена Глава 7.

Продолжая свои исследования в области «педелистроения» решил разбавить свою ламповую карьеру транзисторной схемой. На глаза попались наброски DS-1, её то и решил собрать. Плюс её хвалят как педаль для соло. Сама по себе схема не сложная – два транзистора BC550 в раскачке, искажалка на сдвоенном операционном усилителе TL072 и выходной транзистор в режиме усиления тока. Просто и гениально. Выходной сигнал на осциллографе более чем чудный. Такого я не видел ещё. Он как будто состоит из 2 частей. Накручивая гейн мы уплотняем сигнал, как бы сжимаем его. Тон образует пику второй части сигнала. То есть поднимает высокие, но не всего сигнала, а только определённой частоты. Константа «первой половины» сохраняет плотность звука, а переменная «второй» придаёт ему окраску. Так же меня поразили инженеры Boss схемой разомкнутого питания. на входном стереоджеке, которые использовали незадействованную пару контактов. При вставлении в него моно штекера, он замыкает контакты, тем самым замыкая цепь питания. Просто гениальное решение! Никакого энергопотребления в статическом состоянии. Корпус делать пока не хочется, так как параллельно занимаюсь ещё одним проектом. Как закончу, так и прилажу обе схемы к корпусам. P.S. Ранее я собрал новую ламповую педаль, о которой расскажу сразу, как запишу семпл.

Переведена Глава 6.

Сегодня не было времени описать схему лампового усилителя с нелинейностью хотя бы 0,1%. Попробую завтра. Тема эта довольно обширна.

Вот блин, забыл "НЕ". Я был несколько не прав... Я согласен с тем что возможно создание подобного усилителя. В моём посте выше в цитатах слова автора статьи, а без мои рассуждения и пояснения. Сегодня я на примере покажу что нужно учитывать и какую точность соблюсти для создания лампово усилителя с THD 0,1%.

В этом посте я приведу некоторые выдержки из статьи, написанной С. Агаевым, публиковавшимся в журнале Радио. А так же поразмышляю над некоторыми вопросами. Несколько бесспорных истин о ламповых усилителях: Тут и обсуждать нечего. С первого взгляда может показаться, что при сегодняшнем уровне техники спроектировать усилитель "прозрачным" совсем не сложно и дебаты во круг этой проблемы лишь плод рекламной шумихи. Но, если наладить массовый выпуск безупречного усилителя, то спустя некоторое время отрасль промышленности, производящая эти усилители, попросту останется без сбыта. Истинная правда, купил идеальный усилитель и больше ничего не надо в этом плане. Рыночная экономика блин. Вот так вот и появляются модификации усилителей XXXXX-M1, XXXXXX-M2 и т.д. с улучшенными характеристиками, а изменения на самом деле ничего не коснулись, может только гайку лишнюю ужали)). Но это ещё ладно, далее интереснее, нелинейные искажения на очереди. Просто великолепно, вот так вот дурят "аудиофилов" верующих в цену и написанному в паспорте. Ещё раз повторю, мысли которые уже писал выше - "мне приходилось чинить не мало звуковой не дешёвой аппаратуры и в реальности ни разу не встречал реальный коэффициент нелинейных искажений менее 1-2%". Видел эти цифры, но конкретно не задумывался от чего такой разброс в параметрах до недавнего времени. Объясняю доступно - интермодуляционные искажения на высоких частотах при работе усилителя на реальную нагрузку оказываются намного выше коэффициента гармоник. (Подобный эффект свойственен всем транзисторным усилителям и лампачам с отрицательной обратной связью.) В звуковом спектре появляются комбинационные составляющие, которые с увеличением мощности сигнала возрастают очень быстро. На слух воспринимается как лёгкая "грязь". Но это далеко не аксиома, часто бывает и так, что при низком уровне полезного сигнала процент примеси не уменьшается. Уж поверьте я знаю что это такое, на первых парах сборки схем мне эти комбинационные составляющие всю плешь проели)) Вывод: цифры указанные в паспортных данных свидетельствуют в основном о отсутствии совести у производителя. Но я был несколько прав в том что на транзисторах нереально создать усилитель с уровнем нелинейности 0,1%, это реально, но в основном только собрав его в ручную, или отдав за него очень и очень крупную сумму. Кстати, крупная сумма тоже далеко не всегда гарантирует заявленное качество. Глаз да глаз везде нужен. Схему ультралинейного усилителя попробую разобрать в недалёком будущем и попробую объяснить какие же должны быть условия для создания усилителя класса "А" с коэффициентом нелинейных искажений хотя бы 0,1%.

Я сегодня конкретно задался целью понять почему теория так сильно отличается от практики. Почему каждый новый усилитель всегда лучше чем предыдущий (хотя изменений в нём по сути нет) и откуда берутся все эти часто мистические цифры "0,001% процент искажений". Перелопатил кучу журналов "Радио" и, честно говоря, нашёл все ответы на мои вопросы. Так же нашёл отличную схему ультралинейного транзисторного усилителя класса "А" по которому можно проследить что, где и как, только более детально её изучу. Информации просто куча и сегодня я не могу заняться компиляцией, а вот завтра постараюсь написать всё в доступном виде.